几次，通过煤油灯的光线投影，在拉线的时候，如果速度过快，从窗外靠左些的角度，有时会看到线绷紧瞬间的运动轨迹，就像是一个一晃而过的鬼影——这都取决于拉线的速度。
当初的决定是先猛一拽线，将狐狸拉倒。等猎人慢慢走近到死角，再快速拉线进行第一步回收——过程中发出的声响，正好可以被理解为“狐狸还躲藏在木屋内”。在那种情况下：三扇窗户紧闭，门是由目击证人打开，阁楼两个孔洞的尺寸，也不足以让一只真正的狐狸逃跑——在这些条件作用下达成的密室消失，如果是不知道机关的人，除了用巫术来解释就别无它法。
但作家先生却打乱了剧情：他竟然对着那只纸偶开了三枪！我对这意外毫无防备，也顾不上先快后慢的原则，一边按下关灯的开关，一边飞快地将道具回收到了阁楼里——在那个位置，纸板狐狸待会儿还要完成另一项表演任务。
还好，因为举枪射击和过度紧张的缘故，他的子弹只有一颗射中了狐狸，也并没有打中头部，只是射在了胸口偏上的位置——由此可见，他的枪法并没有他在文章中、以及向媒体吹嘘得那么好。子弹击穿了格窗的厚玻璃，还有屋子后侧的那扇窗户。玻璃破碎的声音很刺耳，女儿吓得差一点尖叫，我赶紧捂住了她的嘴。幸运的是，这位蹩脚猎人的全部注意力都集中在开枪上，既没有留意灌木丛这边的响动，也没注意到拉绳瞬间的鬼影：虽然现在密室被强行开放了，预定的消失情节有了可供常理解释的途径，但却又让随后标本狐狸的出现有了更平滑自然的衔接。因此，玻璃破碎的半开放密室，因为我们在第四幕中仍要用到这个概念，我反而觉得在第三幕中做一次铺垫，对全剧的整体性还更有帮助些：这点得感谢我们的作家先生。
他当时肯定以为这枪声不止吓跑了狐狸，还将木屋中正在准备仪式的巫师给吓得不轻。为了能稳妥地逮住或者杀死这个作弄了他整整两幕戏的可恶家伙，开枪之后，他没有直接过去推门进入——这时他又从刚刚的冒失中重拾了戒备心，因为巫师很可能正躲在门口，准备突然袭击。
猎人接下来的举动也使我们捏了把汗：这点怪我在撰写剧本时考虑不周，并未想到那种很自然就会发生的情况。为了避免遭到暗算，他先去了窗口那边，以确认屋内的状况：由于窗子都在狩猎孔那端，这显然就增加了他发现那套以绳索为主的机关的可能性。在他跨过护栏之前，恰好就站在那些像彩带一样横挂在木屋和树丛间的绳索的正下方！只要他想到要抬头看看，这整场剧目就不得不宣告失败了。
幸好他的注意力全集中在了木屋里。从支撑柱那边，以极偏的角度观察屋内，已经可以看到大部分位置了——但这些位置中并不包括门后安置壁炉处的墙角，而那处正是巫师很有可能藏匿的地方。因为子弹击碎了正对着的双层玻璃，而狩猎孔下的玻璃在此刻的角度也不对，想要利用反光来检视墙角也很困难。这时煤油灯的光线忽然变得黯淡了些，可能是破窗带入的对流冷风影响了向上吸油的效率；但这个事实从作家先生的角度看来，却应该是油灯快燃尽了的信号——为了避免黑暗带来的混乱，他的行动马上就变得快速起来。他不再注意掩饰脚步声，而是两步跨过了横栏，直接从狩猎孔下的窗户去看他怀疑藏着人的位置：绳子终于脱了险，这当然也使我们松了口气。
他什么都没看到，便认为巫师本来就在、或者已经悄悄躲到了阁楼上：这就使我们安排的剧情回到了正轨。他拉开门，同时发现门并没有锁——这里也照应了之前的一项剧本设置。他在楼梯口待了一会儿，背对着我们，好像是在检查猎枪；根据去木屋替他取枪的老猎人的报告，枪管上还卡着小型手电筒：因此，他当时应该是在摆弄手电——因为阁楼里十分暗，直接摸黑上去的话，猎枪几乎就没有用了。
这是徒劳，因为这时的阁楼上，根据表演的要求，不会给他看到他希望看到的人或动物的机会。我看着手表上的时间，估计他刚刚走到楼梯口、转身，并且先用电筒扫了一遍四周所需要的秒数，手中紧紧攥着第二根主绳。这个时间我请老猎人事先确认过，他模拟了那样的场景，从慢慢上楼梯、转身，直到粗略查看完一遍阁楼的每个角落：对于一位熟练的猎手而言，大概需要二十秒左右的时间。由于对伪装充满自信，再加上给业余猎手的时间修正，我将此处的时间限定为半分钟。或许是在作家先生刚刚向狩猎孔方向迈出第一步时，我放开手里的绳子，启动了第二项机关。
那就是那位握着法杖的女巫——她原本是住在狩猎孔那侧的斜屋顶上的。这位用拆散了的橱窗模特装扮而成的巫师，特地选配了很长的假发，足以将那个塑料头整个遮住。漂亮的巫师尖帽和写满符咒的斗篷长衣，都是由宿屋主人精心缝制而成，还有那塑料手上的假袖子。主体部分，木匠选择用椭圆形的木盘来支撑，手臂安装在盘子的两侧，头部钉在盘底，其余部分都是空的。只有吊起来的时候，斗篷和长衣被撑起来，看上去才像是个人的背影。
至于那根法杖，其实就是一段木匠用剩的长条橡木，被削制成了尾细头