金陵的牺牲，让历史的伤口在仇敌覆灭的前夜轰然绽开，也让银幕前的每一位同胞，在极致的悲痛中，感受到了一种贯穿历史的、沉重而复杂的震撼。
陈桂民孤独又绝望的守望，还在继续。
1951年，已成小商人的他在报纸上看到「不明老式飞机坠毁」的新闻，地点在北海道。
他匆匆赶去调查，在警方物证照片中，确认了残骸属於霍克—3，并发现了叶鹏飞的怀表，陈桂民偷偷收殓了无法辨认的遗骨。
1959年，东京报纸登载了一则不起眼的短讯：
群马县山区发生坠机事故，一架来历不明的老式双翼表演机撞山起火，机身尽毁，飞行员屍骨无存。
已经在当地小有成就的陈桂民当然是炮制新闻的幕後黑手，但只有他自己能领略的痛苦，是那个能闭着眼睛拆装机枪的机械天才王铁鹰，最终把自己摔成了山壁上的一摊焦痕，连一块骨头都没留给他来收。
1970年初，已创立「大通株式会社」的「五十州关男」，在东京湾听到小道消息：一架老式飞机在晴空突然出现，随後失控坠海。
他动用关系秘密救起了昏迷的黄栋权，兄弟重逢，两人抱头痛哭，此时梁佳辉饰演的陈桂民已经年过半百，但辛柏青饰演的小提琴手黄栋权的时间感停留在1940年，一时间无法理解世界的巨变。
陈桂民告诉他：「战争在我们离开几年後就结束了，我们胜利了。」
黄栋权在得知祖国最终赢得了战争、民族没有灭亡时，先是放声大哭，继而死死抓住陈桂民的肩膀，「他们还活着吗？我们还能等到他们吗？」
陈桂民将自己收藏的金陵、叶鹏飞、王铁鹰的纪念物一一拿出，除了叶鹏飞的怀表，其多为飞机残骸，辛柏青饰演的黄栋权瞬间崩溃。
伴着他伤心的呼号，窗外东京湾的海面波光粼粼，平静得像什麽都没发生过O
在崩溃中，黄栋权终於明白，那个虫洞不仅撕裂了空间，更撕裂了时间。
每一个穿越它的人，都被抛入了不同的坐标、不同的年份，如同一把散落在命运长河中的骰子。
他们能做的，只剩下等。
等一个也许永远不会来的兄弟，等一场不知道什麽时候才会到来的重逢。
这便是时空的诅咒一活着的人，比死去的人更加煎熬。
因为另一个兄弟的重逢，更因为在东京摸爬滚打了三十多年，陈桂民终於获得一定经济能力与地位，有了同国内联络的条件。
他们决定联系当初给自己发布任务的张治中将军。
但很可惜的是，张治中在解放後被劝降，率团停留在大陆，但在那段岁月中溘然长逝，撒手人寰不过半年多。
绝望如同东京湾深不见底的海水，彻底淹没了两人。
与张治中这条线的彻底断绝，意味着他们与故国、与那个赋予他们使命的时代之间，最後一道可以追溯的纽带，「啪」的一声，断了。
他们成了真正的、被双重流放的幽灵。
既被隔离在敌国的土地，也被放逐在时间之外。
泛黄的合影，那些用生命守护的信念，此刻都变成了无人认领、也无法安放的遗物。
他们拥有未来，却失去了归途，呼吸着和平年代的空气，灵魂却永远困在了1
940年野猫山那个离别的深夜。
从此，天大地大，再无一人知晓他们是谁，为何而来，又为何在此挣紮苟活。
这种被世界彻底遗忘的虚无，比死亡本身，更令人窒息。
《轰炸东京》进入尾声的这一段，甚至要比此前的家国大义更加令人催泪，观众们无不痛惜这两位幸运地存活、却生不如死的英雄飞行员，对他们视自己如同孤魂野鬼的恸哭，感同身受。
终於在1984年，又一位兄弟罹难後，借着影片开头两国关系蜜月期的契机，陈桂民让黄栋权留在东京守候，自己坐上了回到故土的代表团班机。
北平饭店的会议室里，午後的阳光在地毯上移动了寸许。
漫长的诉说与更漫长的哭泣似乎都已过去，空气中只剩下沉重的寂静。
两条自1939年昆明龙头村分岔的时空支流，在各自奔涌、历经了无数惊涛骇浪与乾涸断流後，终於在这间洒满1984年秋阳的房间里，缓慢而艰难地汇合在了一起。
井甜饰演的梁再冰几乎要哭干了眼泪，她沉默了许久，继而问了一个与所有宏大叙事、国雠家恨都似乎无关的问题：「黄大哥————他後来，还拉小提琴吗？」
这个问题像一把最温柔、也最锐利的刀，猝不及防地刺穿了陈桂民用几十年时光、用商海沉浮、用无数个失眠之夜筑起的心防。
那些被刻意尘封的属於昆明小院的琴声、阳光、笑声，伴随着辛柏青饰演的黄栋权微微歪着头、专注调弦的模样，轰然涌回。
陈桂民以为自己的心在守望与失去中早已石化，此刻却感到一阵尖锐的、几乎