角度看来，并没有充分沿袭悬疑小说这一轴心。
此方法推广应用原本是不可能的，但美国人范·达因却提示了可能性。他的作品，无论《格林家杀人事件》还是《主教杀人事件》都是这种构造。基于范·达因的二十则，他之后的欧美纯侦探小说（puredetective）出现拙劣作品的可能性减少了。后来的约翰·迪克森·卡尔和埃勒里·奎因都是接受了他的二十则进行写作，并很有效率地获得了巨匠的地位。甲贺三郎发明“本格”用语时，大概也受了范·达因文风的影响。而这种文风，对于后来的本格来说是历史上的东西，而被众多作家所憧憬。因此后来那些大学悬疑小说研究会的年轻作者十分拘泥于“本格”进行创作，一丝不苟地遵循范·达因的形式也就理所当然了。
而范·达因所做的事情就是把埃德加·爱伦·坡、柯南·道尔等作家的作品进行整理分析，将他们作品的架构和逻辑提取出来，从而创作出全新的文学类别。换言之，就是将小说高度游戏化，将其变为主要重点。因此在游戏化这点上，“悬疑小说”从装饰物的位置上退了下来。
我并没有批判的意思，使用这种方法创作而成的游戏型侦探小说毫无疑问具有一定高度。受范·达因流的影响写作而成的日本准则派小说，虽然推理的表现程度有些薄弱，但有趣的游戏故事却可圈可点。希望这一方法在今后能够进一步发展深入，激发创作出更棒的作品。
不过问题也是存在的。这个模式现在仍在进行中，作为同时代的我虽然没有资格评判什么，但七则是有逻辑性的，是罗纳德·诺克斯十诫之后的本格中最重要的先决条件。创立这一派别的诸位作家，因为已将它作为潜移默化的规则，所以作品中不会丧失逻辑性。然而在这一派的后继者中，出现了只顾去吻合七则的条条框框却忽视了逻辑性的作者。甚至有了能在空中飞的超能力者、或在孤岛上的别馆中建立了密室这种作品。
更有甚者，只单纯写了外部来的名侦探登场而没有展示能被称为名侦探的缘由。于是名侦探有了惊现于空中与神同等的特权，而没有相关背景和人物关系的特定犯人被当作“驹”来使用，此种文风也出现了。
再有就是被害人和犯人都脸谱化，继而登场人物和故事情节都实现了假设，非人类的主人公们由于没有背后的人物关系，被杀害后也没有因此而伤心难过的人们。破坏和消除都变得轻而易举。如此这般，名侦探的形象被破坏了，传统本格小说的条件也被有意地篡改。小说进行着冰冷的实验，变成了文字版的电脑游戏。日本悬疑小说的传承严重变质。而基于这种歪法写作的一部分后继者，即便已经误入歧途，仍然无视关于本格的议论、过去悬疑小说的争论、艺术争论等，进一步将作品游戏化。
这种故事的内容中，令悬疑小说充满神秘感的要素就是“船不通航的孤岛”、“被迷雾包围的山顶”之类的，已经形成定式。仅用几行文字来描述，如同舞台剧布景一般对待，他们认为这样就够了。也就是说，故事的舞台并非小说的中心要素。我个人认为，这种模式太过偏离“悬疑”的轴心。
这就是迄今为止日本悬疑小说的大略历史。正如开头所述，作者们每一次都被流行所左右。大多数作者都正确地沿着悬疑小说之轴心进行创作的时代尚未存在，不过总是可以理解的。我在与悬疑小说之轴心无缘的地方，观察着潮流的左右变化。
无论哪个时代，都有先驱作品群和作家群，后继者则继承先驱。本格小说究竟应该是什么样子，无论何时这个结论都不会完善。卫生博览会式的文风占主流时，在它基础之上的猎奇小说涌现出来；揭示社会现状的社会派时代，在它基础之上爆料警察渎职的小说不断增加；密室与别馆的准则派大放异彩的时代，当然后继者以它为基础的别馆题材也随之增加。这种轮回推动着文坛的发展。
这没什么可批判的，一直保持这样就很好。本格的悬疑小说的价值是无限的。这一分类的本格侦探小说，有它自身足够的价值。
木木先生所标榜的“文学派”，当时无论是谁，包括乱步先生自己都坚信乱步的小说不可能成为文学，而今却出现了“乱步文学”的字样。也许有一天“清张文学”会为大家所习惯也说不定。
清张先生的推理小说，即便有人说他偏离了悬疑小说的轴心，但他作品的价值却是毋庸置疑的。
同样，准则型本格侦探小说这种方法是有价值的实验，这件事谁也不能否定。
必须说清楚的是，这些模式都是每一个历史阶段的产物。猎奇淫猥、社会派、准则派，现在虽不能说它们已然终结，但每一个都曾硕果累累又逐渐走向衰落。这些分类虽然今后仍可能诞生出杰作，但一段时间内这个可能性很低。
另一方面，还有一个分类有着大片尚未开垦的肥沃土地，拥有许多可能性，它的名字是“本格悬疑小说”。
这个类别名称很早之前就出现了，但准确以此为轴心，即符合名称所指方向的作品并不很多。
因为这一类别的作品不多，适合