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短篇、中篇与长篇
Q：短篇、中篇与长篇的划分基准是怎样的？
岛田：其实很容易分辨。以一张四百字的稿纸为基准，两百页以内的是短篇，两百页以上不满三百页的是中篇，三百页以上的为长篇。
Q：写作之初，是不是从短篇开始着手比较好呢？
岛田：你的意思是，要先出版什么样的作品？那要看出版社的要求吧。还是说，你在问我，刚开始写作的时候用短篇来磨练自己是不是比较好？
如果是前者，那完全没有必要。在日本，短篇作品得奖的几率很低。没有名气的新人凭借短篇集出道的情况几乎是不存在的。
其原因就是，短篇作品不好卖。你在这个问题上较劲也是没用的。就连小说杂志，也不会一上来就刊登新人的短篇。作者的数量庞大，杂志会先选择长篇的作品来刊登，其次才会考虑短篇，这是历来形成的规则。出版社也会要求你尽量写长篇的作品。
如果是习作的话，就我个人而言，也不是很推荐用短篇，直接写长篇好了。在从事写作的时候，没有必要过度谦虚。只要下笔，你就和历史上那些优秀的人物是平等的。先从短篇着手循序渐进这样的想法是没有必要的。请站在巨人的肩膀上吧。不过在实际生活当中，谦逊可是必不可少的美德。
Q：如果产生了一个创意，想把它写成作品时，要事先有意识地确定好是写成短篇或者长篇吗？
Q：习作还是用长篇比较好喽？本来设定好的情节是用来写短篇小说的，随着写作进程的推进，最后写成了中篇小说，这样好吗？还是说，要尽量拉伸，成为一篇长篇小说比较好？老师您是用什么方法来判断哪个构思是适合长篇作品的，哪个不是？有没有这样的情况——同样的情节，根据作者实力的不同，实力差一点的会写成短篇，强一些的会写成长篇？刚开始写作的时候有什么标准吗？请告诉我们。
岛田：先回答前面的那个问题。这么做是很必要的。还在构思阶段就要有意识选择，哪个创意适合写成短篇，哪个创意适合写成长篇。首先要明确分类，写短篇的时候就要选择适合写短篇的创意。当然一部作品也不只是单单限定在一个创意上。
同样，写长篇的时候要选择适合长篇写作的创意。这个时候，可以有意识地选择多个创意来进行叠加。当然，在写作途中，如果有了新的创意，也可以加进去。同时要注意培养发散性思维。
我这里要着重说的是，不要一口气将自己所有的想法都写出来，这样的话你是无法坚持创作下去的。提前储备很多的情节，是身为一个作家所应该具备的素质。不管是什么样的天才，经过两三年的时间，他的灵感也会枯竭的，到了那时再想充电，就为时已晚了。对灵感和剧情的储备，是一个作家延长自己创作寿命的方法，是值得褒奖的。所以，专门拿出时间来进行剧情的储备，是很必要的。遗憾的是，我上面说的这些，在当今文坛，真的会去做的人却寥寥无几。很多作家，往往出道之后，作品质量就开始下降，凭借出版一些烂作品来混日子。
在日本，内容相对较少的书被认为贴近读者群，这样的书反而卖得多。过于厚重的作品，有的时候会引起读者反感。从书籍销量的角度来考虑，书的内容变得越来越少，也不能完全说是坏事。
如果接到写短篇的工作，会有连主题都一起被限定的情况，而往往你的创意不能套用在这个主题上。这个时候，当然要考虑适应主题的新的创意了。就算是你的创意可以使用，也要考虑与短篇相对应的剧情。当然，如果要是写长篇的情况，是不会遇到主题被限定的情况的。
关于后面的那个问题，用于长篇的构思和用于短篇的构思，他们的不同点究竟在哪里，还真不是一句话两句话说得明白的。处于中间地带的东西很多，不能一言以蔽之。不过没有必要在这个上面多花精力。简而言之，适合一口气表达出来的构思创意就是短篇构思，适合细致叙述的创意就是长篇构思，我这么说不知道你是否能理解。
举个例子吧。诸如在屋中踱步，坐下，身体与椅子接触时的舒适感，这样以人物的身体动作为主的奇特构思，放在江户川乱步的作品群中，就是一篇短篇小说。但是如果放在《本杰明·巴顿奇事》这样的描写身体有障碍人士的生活的作品中，就成为了一部长篇小说。
短篇小说的构思，让人惊奇的感觉偏重一些。为了不破坏作品的流畅性，常常会省略犯人的背景，和作案时的动机。
鄙人的拙作，如果前半部分进行谜题设置，后半部分对其进行解答的话，至多只是个短篇作品。作品横跨四十年，这期间很多人对谜题发起挑战，和事件的当事人悲惨的人生交织在一起，便形成了一部长篇小说。我这么解释，你应该多少可以有点感觉了吧。
但是，我只是泛泛地说说而已。如果非要问我“短篇之中是不是肯定不对人物有所描写，长篇作品之中是不是必须描写登场人物的背景”，这样就显得有点较真了。故事的完整性是最重要的，而作品之中人物的背景，只
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