们说，如果不以事件为基础~，只是提的话，这个等同于设定，事件和事件中间总是会有一些设定揉进去的
伏笔是要推动故事发展的，那也是设定，就好像你在故事里问路，人家给你讲了一下这个地区的样子~那只算是描述设定
我来理一下哈~伏笔本来也要讲的~
我们之前讲印象的时候说过~读者的记忆力有限~一些细节在阅读的时候会忘掉。
读者在阅读故事的时候，实际上是按照事件节点记的
比如，他让人退婚了，他修炼武功了，他找退婚那傻逼结果被羞辱了，他武功突破了，他找羞辱他的傻逼报仇了~
那么，这样每一个节点都是一个事件~事件的结果，就是读者的记忆点。
你不能让一个事件长期的悬而未决，作好了作坏了，得给读者个准信~
我们开头的例子，酒吧有个小姐姐，我去搭讪，最后成功还是失败？成功了是一个可能，人家不理我则是另一种~
ok，回到刚才的问题~
什么是设定，什么是伏笔~
设定是一系列的信息~山川河流，国家势力，宗教信仰，法术来源。
别说女二了，就算是女一号，如果仅仅是通过叙述的方式，无论是旁边，还是对话的方式仅仅谈到，这个只能算是设定。
作为信息，没有内在驱动力，或者外在推动力的前提下，是不会与角色产生互动的~不产生互动，也就不会使读者有推测下一步行动的可能。
故事的推进是，主角遇到什么，主角如何行动，行动之后发生什么，主角又如何行动这样的过程，
因此，读者也不会因为你随便扯一个什么东西，就去yy主角下一步会怎么做。
怎样才能产生互动呢？弱弱的问
有影响，就算是互动了~你的影响不一定在当场。
比如说，我去勾搭长腿妹妹，我的人设是个，我本来想下个强奸水之类的东西~就是迷药拉~这时，有个警察叔叔过来喝酒了~你说我还敢么？是不是就要考虑一下了？
虽然警察叔叔没有直接参与到我勾搭的过程中来，但是确实影响了我的选择
这里再强调一遍哈~虽然号称是写作课~但我们实际上讲的是如何分析文章~
我们会发现，在阅读的时候只有和当前事件，当前事件的目标，有关的信息，才能触发读者的想象和推断~
我在酒吧勾搭妹子的时候，没人关心这个世界有没有魔法，没人关心我过去是不是全家都被杀了~
我们关心什么，妹子好不好看，我有什么便利条件，我怎么选择的，他什么态度
故事如同接力赛~一段完了接另一段~你不能讲成树形结构，分了十个岔，读者就不知追那个了，你不能讲成树形结构，分了十个岔，读者就不知追那个了
主要是牵着读者，向一个方向走，如同下饵
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支线是这样的……
你写故事的时候，每个段落是一个事件~
在一连串的主线事件之中，可以插一个支线~
但这个支线最好在某些因果上与前一个事件相关
比如说恰好在一个地方
恰好和同一个人有关
简单来说，你不能歪楼
凤头，指的的是开头华丽~猪肚，指得事内容丰富，猪肚，指得事内容丰富，豹尾或麒麟尾，是指结束时一连串冲突爆发完结干脆有力~
继续讲课。
一个事件的目的，有可能是清晰的，也有可能是不清晰的~，
比如说，我看到美女，追美女，这个目的就是不清晰的~，因为我大可以有其他选择~
万一我是基佬喜欢男人呢~对伐~
再比如说，向某人报仇，练成某个武功，寻找某种药材，为女朋友购买礼物~这些则是清晰的~
目标不清晰的事件，我们要优先描写增加动机的内容~这是因为动机有指向性，可以使原本模糊的目标清晰化~
举例来说，我想要写一个泡妞的桥段，那么为了让读者明确我的目的，我是不是应该在一开始强调我的动机？
简单来说，姑娘好看，性格火辣，我憋了好几天没处发泄~~这些都是强调动机的，使读者可以顺着这个动机想下去。
目标清晰的事件，则强调障碍，也就是完成这个事的问题所在以及难度。
这是因为目的清晰的事件，读者主要关心的是解决了什么样的问题。
距离来说，向某人报仇，就得在实力（战斗力，财力，或权力，甚至阴谋）上争取优势，这两种基本的取向，就决定了，我们在描写事件时的侧重方向。
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以前大家刚开始写网文，就探讨过故事要怎么写？
那时候大家认为呀，故事最重要的是几种感情因素，亲情，友情，爱情，成就，仇恨
大家可以想一想，我希望有更