，和结果
4、冲突：事件中，角色所要解决的难题。包括外在的压力或障碍，角色决策，以及作为难度衡量标准的标尺
5、然后，我萌今天开始扯的内容是：如何引导读者去想
首先，在我们设计故事的时候，我们要清楚，事情的发展都是依照一定的逻辑关系连接起来的。
我们在写故事的时候，实际上已经知道了事情的前因后果。但读者并不知道~
因此想要用故事来引导读者，就需要了解各个环节中透露的信息是否完整（相对完整）
举例个日常的例子来说：饿了，就要寻找食物，饿，本身是个动机，也是一个信息~
在座的朋友，我们不妨设想一下，如果你饿了，你会怎么做？
一个动机，可以有无数种解决方法，比如说，我在一个没有市场的地方，又或者半夜餐馆都关了门~买菜和下馆子，自然变成了不可能~我要找朋友蹭饭，也首先需要我有个朋友~而我嘴特别笨，不太可能骗到别人……那估计就只有去抢了……
由此可以想见，在故事中，一个动机，以及相应的环境条件，会引发读者对角色未来行为的预测
这样的行为，其实是贯穿故事始终的~~
我们归结起来，会发现这样一个循环。
1、他（主角）遇到了什么？
2、面对这个问题接下来他会怎么做？
3、他这么作了之后，又发生了什么？
4、面对新的情况他又做出了什么选择
5、……继续循环
如果我们把故事看成一连串的陷阱，那么角色的遭遇，就是诱导读者去想的诱饵~
我也知道，这部分挺枯燥的……毕竟太抽象……
我们来举个栗子吧~我，是一个男性~这个场景是个酒吧~酒吧里，有一个长腿妹子。大家觉得我下一步应该怎么做？
有没有这个可能，我写了半天酒吧的***写了半天姑娘的美貌，然后主角跑去厕所尿尿了？
首先大家应该清楚，作者的描写必须是有的放矢的~
如果我写到了妹子，那么就应该让她参与到事件的互动中来。
如果事后的发展与其无关，那不叫意外，叫廉价惊奇~会导致读者失望。
常见的例子，就是恐怖小说里，说一个汉子拿着一把斧头~
在摇曳的灯光下~穿过一条狭窄的长廊~这后面妥妥的就等他砍人了……结果主角一开门~跟这个拿着斧头的人拥抱起来~是主角的一个什么约翰叔叔~叔叔你妹呀！
用流行的话说，我裤都脱了你就让我看这？！
首先我们需要明确，你在故事中透露的信息最好集中，明确~这些信息的指向性越集中，越明确，越容易使读者产生具体的想象~这种想象，就是期待。
而这些信息，也应该在下一步的事件中参与到互动中来，因为读者的记忆是有限的，有时效性的。
无关的信息会分散读者注意力，甚至形成无关的期待。
由于无关的想象不会爆发，或产生回应，而且会浪费读者的脑洞力~~因此我们应该尽可能的避免
伏笔是另外一种模式，我一会讲~
首先声明~这些内容是限于事件的~~限于事件，限于事件，限于事件的~重要的事情重复三遍。
ok，上面说的比较散碎。我们来整理一下
1，一个事件，是由角色的多个行动（决策）所组成~
2，事件总是按照，情况，决策，新情况，新决策，不断根据新情况，进行新行动，直至最后完成事件目标的顺序前进的
3，我好像说了事件目标，对！你的描写应该逐步的指向事件的目标，也就是角色最终要干什么。
4，为了使读者在阅读的时候，只对当前事件给予最强的关注程度，尽量不要扯别的。
5，考虑到读者的“脑洞能力”有限，我们在一个事件中不要有太多无关信息，并尽量规避需要长时间记忆的“伏笔”
好的伏笔，其实是会被提到的，伏笔是一个超越事件的概念，他通常是个大目标下面的~
比如说，事件1里，a在找某本书，这个书很重要，我不需要在事件1里找到这本书，这本书就成为了伏笔，然后，我可能有两三个事件去写别的，在事件4里，听说这本书被某人发现了，我们一路追查过去，结果这个人在眼前跑掉了，那么我们暂时无法找到此人，那么这个伏笔就被强化了。
接下来又过几个事件~我终于找到这本书，并开始练里面的法术，或者武功什么的，伏笔揭示~
首先，大家要清楚，事件的结果不一定是好结果，角色可能有个目标努力完成~但是，非常有可能完不成，完不成，也是会产生一个印象的，通常这种完不成，错过了，条件不允许了，都是用来埋伏笔的，这种事件本身就是伏笔事件，伏笔，其实是一个平行动机~
但是，我