心有关系，不能机械的把“手”孤立起来。练琴的时间必须正常化，不能少，也不能多；多了整个的人疲倦之极，只会有坏结果。要练琴时间正常，必须日常生活科学化，计划化，纪律化！假定有事出门，回来的时间必须预先肯定，在外面也切勿难为情，被人家随便多留，才能不打乱事先定好的日程。
二十九日寄你两份《旅行家》，以后每期寄你。内容太精彩了，你不但可以看着消遣，还可以看到祖国建设的成绩和各方面新出的人材，真是令人兴奋。
一九五六年一月二十日
亲爱的孩子：昨天接一月十日来信，和另外一包节目单，高兴得很。第一你心情转好了，第二，一个月由你来 两封信，已经是十个多月没有的事了。
只担心一件，一天十二小时的工作对身心压力大重。我明白你说的“十二小时绝对必要”的话，但这句话背后有一个很重要的原因：倘使你在十一十二两月中不是常常烦恼，每天保持――不多说――六七小时的经常练琴，我断定你现在就没有一天练十二小时的“必要”。你说是不是？从这个经验中应得出一个教训：以后即使心情有波动，工作可不能松弛。平日练八小时的，在心绪不好时减成六七小时，那是可以原谅的，也不至于如何妨碍整个学习进展。超过这个尺寸，到后来势必要加紧突击，影响身心健康。往者已矣，来者可追，孩子，千万记住：下不为例！何况正规工作是驱除烦恼最有效的灵药！我只要一上桌子，什么苦闷都会暂时忘掉。
我九日航挂寄出的关于萧邦的文章20 页，大概收到了吧？其中再三提到他的诗意，与你信中的话不谋而合。那文章中引用的波兰作家的话（见第一篇《少年时代》3―4 页），还特别说明那“诗意”的特点。又文中提及的两支Valse〔华尔滋〕，你不妨练熟了，当作encore piece?〔加奏乐曲〕用。我还想到，等你南斯拉夫回来，应当练些Chod〔钢琴手法〕的。
协奏曲第二乐章的情调，应该一点不带感伤情调，如你来信所说，也如那篇文章所说的。你手下表现的Chopin〔萧邦〕，的确毫无一般的感伤成分。
我相信你所了解的Chopin〔萧邦〕是正确的，与Chopin〔萧邦〕的精神很接近―
―当然谁也不敢说完全一致。你谈到他的ru-bato〔速率伸缩处理〕与音色，比喻甚精彩。这都是很好的材料，有空随时写下来。一个人的思想，不动笔就不大会有系统；日子久了，也就放过去了，甚至于忘了，岂不可惜！就为这个缘故，我常常逼你多写信，这也是很重要的“理性认识”的训练。而且我觉得你是很能写文章的，应该随时练习。
你这一行的辛苦，当然辛苦到极点。就因为这个，我屡次要你生活正规化，学习正规化。不正规如何能持久？不持久如何能有成绩？如何能巩固已有的成绩？以后一定要安排好，控制得牢，万万不能“空”与“忙”调配得不匀，免得临时着急，日夜加工的赶任务。而且作品的了解与掌握，就需要长时期的慢慢消化、咀嚼、吸收。这些你都明白得很，问题在于实践！
一九五六年一月二十二日晚亲爱的孩子：今日星期，花了六小时给你弄了一些关于萧邦与特皮西①的材料。关于tempo rubato〔速度的伸缩处理〕的部分，你早已心领神会，不过看了这些文字更多一些引证罢了。他的piano metho〔钢琴手法〕，似乎与你小时候从Paci〔百器〕那儿学的一套很像，恐怕是李斯特从Chopin〔萧邦〕那儿学来，传给学生，再传到Paci 〔百器〕的。是否与你有帮助，不得而知。
前天早上听了电台放的Rubinstein〔罗宾斯丹〕②弹的EMUN，Concerto〔E、小调协奏曲〕当然是些灌音），觉得你的批评一点不错。他的rubato〔音的长短顿挫〕
很不自然；第三乐章的两段（比较慢的，出现过两次，每次都有三四句，后又转到minor〔小调〕的），更糟不可言。转minor〔小调〕的二小句也牵强生硬。第二乐章全无singing〔抒情流畅之感〕。第一乐章纯是炫耀技巧。听了他的，才知道你弹的尽管simple〔简单〕 music〔音乐感〕却是非常丰富的。孩子，你真行！怪不得斯曼齐安卡前年冬天在克拉可夫就说：“想不到这支Concerto今天寄你的文字中，提到萧邦的音乐有非人世的气息，想必你早体会到；所以太沉着，不行；太轻灵面客观也不行。我觉得这一点近于李白，李白尽管飘飘欲仙，却不是特皮西那一派纯粹造型与讲气氛的。
① 特皮西（ClaudeDebussy，1862―1918），法国作曲家。
② 罗宾斯丹（1886―1982），美籍俄国钢琴家。
〔协奏曲〕会有这许多music〔音乐〕！”