极好，甚至还带着盖：
再看品相：釉色淡青，经过千年的水下老化，釉玻璃体已经发生了明显的结构改变。
透光柔和发散，呈暖调漫射透光。相对比的话，出土的影青瓷的釉质要比这一件更加锐利。
对着光，釉面温润朦胧，偶有局部失光，整体保留着淡淡的莹润感。再拿放大镜照，可以看到刻花凹槽内的积钙壳。
感觉，也是真的？
不是————这已经是第四件了————竟然都没问题？
林思成一脸懵逼：是自己看错了，还是张宗宪判断错了？
感觉都不大可能。
他看着张远桥：「张总，这几件是谁挑的？」
「没挑，我随机拿的。」
林思成又蒙住了。
是该说张远桥的运气好，好到从几百件鹰品中挑到了四件真品，还是说好长时间没监定，自己的眼力退化了？
林思成的感觉更不对了，他挽起了袖子：我还不信邪了？
目光扫过台面，他又挑了一只湖田窑影青瓷的刻花碗。
并不是这一件最显眼，而是在现有的这些瓷器当中，他对影青瓷最为熟悉，也最为了解。
如果想找出问题，看影青瓷相对要容易一些。
林思成全副武装，左手高倍放大镜，右手强光手电，还让方进开了无影灯。
他先看沁斑：细小的白点呈斑状分布，刻花凹槽内堆积着钙壳，分层自然，看不出任何人工涂抹的痕迹。高倍放大後，能明显的看到壳内嵌有海洋微生物的残体。
看完皮壳看釉层：釉面布满海水腐蚀後产生的麻坑，釉厚的地方少，釉薄的地方多。
强光照上去，釉光格外的柔和，透着海捞瓷特有的水亮光。
再看胎釉交界的地方：能明显看到盐沁渐变导致的酥化层。
说简单一点：之前那件是什麽样，这一件还是什麽样。
但不知道为什麽，林思成有一种直觉：这东西有问题。
但要问他问题在哪，他一时半会还真就说不上来。
皱着眉头，他又拿起了一件：这次是一只影青瓷茶盅。
还是同样的顺序，还是同样的方式：先看沁斑，再看皮壳，然後再看釉，最後再看胎。
但结果并没有什麽区别：钙壳分层、海洋微生物残体、盐沁渐变导致的酥化层、以及在海底埋了上千年的海捞瓷特有的水亮哑光。
如果让林思成下定论，东西大概率没问题。但是，潜意识中那种不对劲的感觉反倒越发强烈。
脑海中仿佛冒出了几根线头，左右摇摆，飘忽不定，且无法捉摸。
低着头琢磨了一会儿，一时捋不出头绪，林思成又拿起了一件。
这次是一只粉盒，没盖，外沿缺着一个口，能够看到已经轻微酥化的胎质。
釉面透着水亮哑光，浅釉处布满了细密的斑点。
仔细地看了一遍，没发现什麽问题，林思成又翻了过来。
咦，竟然有款？
字很小，楷体的阳文，从上到下依次为：段家合子记！
林思成顿时来了兴趣：宋瓷很少印款，北宋前期几平绝迹，直到北宋末才慢慢出现印款瓷。但只有少数的几种器型：粉盒、香盒、谷仓、瓷枕。
其中最多的就是粉盒，而款记中最有名的就是段氏。
故宫有馆藏的北宋末菊瓣青白瓷盒，底款就是「段家合子记」。湖田窑北宋晚期瓷窑遗址中大量出土同类的印款残片。包括印尼、菲律宾等南洋遗址、沉船都出土过同款粉盒、香盒。
由此可知，北宋後期时，段氏香盒的产量极大，在外销瓷的占比中也很大。
林思成之所以感兴趣，一是它有字，同款的文物，有字的肯定要比没字的值钱。
其次，在海底泡了上千年，连铜钱上的字都能被泡到钝化，这上面的字竟然还这麽清晰？
但再看其他地方，好像并没有问题：一模一样的海蚀斑点，一模一样的微生物残体，以及一模一样的水亮哑光、并一模一样的露胎处的酥化层。
甚至於，连酥化层的厚度都好像一样？
咦，不对————一模一样？
林思成猛地愣住，两只眼睛像钉子一样，钉到了香盒上。
脑海中仿佛冒出了一只手，把那几根忽左忽右，飘忽不定的线头攥到了手心里。
他突地回过神，把那件五瓣葵花碗抱了起来，就最先看的那一件，和香盒放到了一块。
然後再看，除了釉色、器型不一样，还哪里不一样？
一模一样的海蚀斑点，一模一样的微生物残体，以及一模一样的水亮哑光、并一模一样的露胎处的酥化层————
林思成呲着牙，「哈」的一声。他终於知道了，之前感觉不对劲的地方在哪里：怎麽可能会一模一样？
这只葵花碗产於五代吴越早期，尽量算晚一点：930年左右，那