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今天过来之前，凯伊在网上看过一篇来自於《卫报》首席影评人彼得·布拉德肖的影评。
那是一篇有所稍许剧透的影评。
但谁让那个时候她根本抢不到票呢？
她记得在卫报的电子版里，彼得·布拉德肖占用了相当大的篇幅，用他一贯热情洋溢的笔触写道：「这是一部全新形式的歌舞片。
它有着一种令人震惊的艺术气息，给人的感觉是它的头颅仰望着星空，双脚却深陷泥泞的现实。
它可能上一秒正用如梦如幻的黄金时代歌舞片形式令你目眩神迷，而下一秒，它又会让你沉溺在诺·陈那细致入微的演技中，为男主角的命运忐忑不安。
你很难简单的用一个词去定义这部电影，你不能就这麽大大咧咧的，就像评论「红磨坊」或者「悲惨世界」一样，说它是一部精彩的歌舞片。
不，它远不止那麽简单。
它里面甚至带着一丝令人熟悉的黑色幽默——没错，正是诺·陈在他的脱口秀段子里所呈现出来的那种令人发笑，又引人深思的段子这也令我百分百的笃定，在剧本创作
的过程之中，我们的奥斯卡历史最佳主持人之一，一定参与了创作。
总之，如果一定要我总结，这部电影是一部什麽样的电影。
我想我不会把它拘泥於某一种形式之中，而给人一种先入为主的印象。希望你们在观看电影之前，也应该放开你的思维，不要恐惧於它歌舞片的名称，也不要认为它120分钟都在歌颂爱情。
不。
它在做到这些之前，它首先是一部：好看的电影。
而这也正是我这一两年里，在跟许多好莱坞人士交谈之後，所一再感受颇深的一点。
在许许多多业内人士和普通观众惊讶於诺·陈这位来自中国的演员，成为了当今世界主演（不是参演）票房最高的男演员的时候，我们就理应注意到，他对於电影剧本和拍摄方式的吹毛求疵，从《暮光之城3：月食》开始就初现端倪。
还记得当初传出来他来现场和导演因为剧情发生争执的传闻吗？
那个时候包括我在内的，每个人都认为那是「傲慢的亚洲明星耍大牌的典型闹剧」。
但是自从那之後的每一部电影却都在告诉我们，那不是闹剧，那是诺·陈在攀登史上最卖座的男演员」的殿堂所迈上的第一台台阶。
从那之後，他拍摄的每一部电影都有着一个共同的特点：你可以喜欢或者讨厌，但是
你绝不会因为你花了10美元在电影院里坐了枯燥乏味的120分钟从而後悔万分。
陈在男演员票房排行榜上的每一美分，都是靠着他对自身职业的尊重换来的最近他出现在政治新闻上的时间过多，我曾经担心过，但现在，我想我可以放心了。
因为《爱乐之城》，正延续着他之前的传统它是新的一级台阶。」
看完这一篇影评後，凯伊的期望值就被提到了天花板，而到目前为止，她感觉一点都没有失望。
试问刚才发生在大银幕上的那一场歌舞，跟花上两三百美金，去百老汇看一场音乐剧又有多大的区别？
「我敢发誓，这一幕一定会做成表情包，让我在接下来的一年里看上他妈的一百万遍。但是你猜怎麽着？我特麽愿意————」
凯伊听到身边的阿莉娅喃喃自语着。
是的，唯一的区别可能就在於，在那里你没办法安排一个真正的泳池，一栋真实的别墅，以及你把剧院的砖都扒起来，也绝对找不到那另外一个诺·陈！
这样的思绪还在脑海里盘旋，激动的心跳还没有停息。
男主并没有留在别墅，选择堕落进那纵情声色的世界，最终，他还是选择独自一人走出了别墅，松开领带，低着头，走在洛杉矶午夜的街头。
那孤寂而落寞的场景，着实有些令人感到一阵揪心的酸楚。
就在这个时候，那个只露出了半张肥胖侧脸和稀疏头顶、却能让所有对好莱坞稍有了解的人，瞬间联想到某个权势滔天的潜规则暴君坦的特型演员，开着劳斯莱斯，毫不留情地将泥水溅了男主角一身，而後劳伦斯狠狠地冲着车尾灯竖起中指，骂「操你妈哈维」的时候。
「哈哈哈哈哈哈哈哈」
凯伊笑了，阿莉娅笑了。
电影院里所有人都哈哈大笑起来。
这个时候，凯伊在恍惚中也明白了，什麽叫做「诺·陈式的黑色幽默」。
她喝了一口可乐，愈发全神贯注地盯着前方，生怕错过接下来的任何一秒钟。
大银幕上，劳伦斯走过几个忽明忽暗的街区，就在他瑟缩着肩膀，如同行屍走肉般垂头丧气，走在冷清街道的阴影中时，一阵极其空灵、却又透着无尽哀伤的爵士钢琴声，突然在寂寥的夜色中飘入了他的耳中。
劳伦斯停下了脚步。
他那双原本充满空洞与麻木的眼睛里，突然出现了一丝丝情绪，一点点若有所无的微光。
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