变化。这种设计是三面图无法实现的。在汽车制造的时候也是如此，那不是二次元层面上的设计，而是三次元层面上的设计。
这一点也可以应用到陷阱的设计之中。如果只是一味的二次元式的思考方式的话，难免会有失误的地方。比如密室吧，要从一个立体的角度，俯瞰整个设计，将其翻转，这样才能看到一些平时不为人所注意的地方，这时候将其画下来就是一个很好的选择了。当然也有人说我不会画画，但是我还是推荐你画画试试，真的很有用。
Q：确实如此，用立体思维方式构建起来的文章，更加真实。
岛田：是啊，很切合实际。
本格的形式
Q：我很喜欢本格，也想写这样的书。但是本格写作也要遵守一定之规，这是不允许打破的。如果无视规则写出来的作品也就不能称之为本格了。每当读到一些古典名侦探的作品，看到他们神一般的推理，就让人身心愉悦。但是使用先人用过的技法，是不是会有一点不太好？我们究竟应不应该用呢？
岛田：在这一点上，我和你有同感。不过这个问题，正好借今天这个机会可以好好分析分析。在日本要写福尔摩斯形式的侦探小说的话，除了模仿，也没有什么更好的办法了。不过要说柯南·道尔笔下的福尔摩斯，不是也是对爱伦·坡笔下的杜平的模仿吗？这样的话，这个类型的侦探，除了杜平以外，所有人都是模仿。但是，模仿的就一定不好吗？
如果说模仿杜平的福尔摩斯是可以接受的，那日本人为什么就不能写？难道是因为语言环境不同？要说因为是日语所以不许模仿的话，那法语呢？德语呢？甚至中文呢？
语言也是先人造的，纸张也是先人造的，书写用具也是先人造的，这些不都是对先人的模仿吗？
其实，我感觉，真正有影响的是一种另外的要素，是根植于日本民族的、极端的情绪化的东西。住着狭窄的屋子，摆满渍物和味增汤的饭桌，说话无趣的老头子，装得很懂礼仪满嘴假话的老太太——这就是日本人，一群没有主见、完全不能自立的人。如果说这样的人想要写本格小说的话，只会贻笑大方。也正是这个理由，造成了你之前说的那种感觉。
新人，对自己的写作能力、表现力、台词功底都不具备信心，畏手畏脚。还没开始写作之前，就犹豫自己到底是写什么题材的作品，用什么样的风格，以至于无法动笔。
西方世界在很多问题上与日本有根本性的不同。如果用相同的舞台、相同的时间、相同的时代、相同的语言、相同的人种来写本格作品的话，出自日本人之手的，永远都给人一种山寨的感觉。如果说这是因为作品描写的环境是在日本的话，那么把舞台换到伦敦、登场的人全用英国人来写作，这种低人一头的感觉仍然没有消除的话，只能说问题是出在表现力和台词功底上了。也就是说，技不如人。
同样的问题在其他题材的小说中也有所体现，导致这种结果的，不仅是教育，还有一些历史遗留问题，比如日本这整个民族的自尊心被剥夺等等。
对于本格的定义，我的认识和其他人还是有所区别的。我认为，封闭的空间、密室、名侦探、具有古典风的建筑物，这些元素都可以很好地对作品起到烘托的作用，但没有一个是必须存在的。这些都不是我们首先要考虑的问题。
作为本格，最重要的元素就是“推理的理论”。只要具备优秀的推理，那这本书就可以算是一本合格的本格作品。说极端点，名侦探、洋馆、密室其实都是不必要的。当然我这里不是鼓励不写，这些元素还是会对整部作品的氛围起到一个烘托的作用，没有的话难免会让人感觉到无聊。但是，只要有好的推理，我就可以断言，这是一部好的本格小说。
所以说，就算作品的舞台设定在平安时代，道具是牛车，也是没有问题的。再说“本格”这个词，既不是英国人发明的也不是美国人发明的，而是日本人发明的。所以执着于对外国的追捧，本身就是一件很奇怪的事情。
如果对这一理论进行展开的话，再写一本书也是不够的。我想说的是，不要只盯着英伦风情的作品。请尽量写出一些具有新日本风格的本格作品来吧。
现实事件
Q：听说有的作家的陷阱设置是根据真实事件改编的，岛田先生有类似的作品吗？
岛田：《秋好英明事件》就是类似这样的作品。其实仔细想想，我这样的作品挺多的。在《秋好英明事件》中，我想让大家对冤狱这样的概念有所了解。同样的还有《升天的男人》。在《帝都卫星轨道》中，动机部分也是参考了真实的事件。虽然这些作品中，借鉴真实事件的并不是陷阱的设置，但我应该也有你说的那类作品的，就是一下子想不起来了。
对了，其实的灵感就是来源于一个诈骗案。我又想起来，《开膛手杰克的百年孤独》，我当时想根据现实之中的悬案写一部小说，最后就有了这部作品。
幻想小说系谱
Q：我记得岛田先生曾经说本格推理小说之中，有一部分可