对作品整体造成影响吗？
岛田：这可是很重要的。小说写作，尤其是本格小说写作中，一条贯穿始终的脉络是必不可少的。这条脉络要贯通全文，就算是过多描写，给人造成一些沉闷的感受，也是必须要做的。
一些以一个人物为中心的系列，整个写作历程横跨十余年甚至数十年，这种脉络就显得更加重要了。因为主人公的经历本身就变成了故事内容的一部分。
以我为例，我的御手洗洁系列就有一整套记录主人公经历的年表。作品开始之初，处于经济高速增长期，御手洗是一个充满自信的侦探，又是一个桀骜不驯的年轻人，与社会制度格格不入；同时，他又放荡不羁，是一个统治制度的破坏者。
现在看来，我当时能把这些把握得这么好，真是有一点意外呢。那时有编辑提出不要写这样的人物的建议。所有编辑们的意愿都是写一个身着西服脚蹬皮鞋的中年警探。时至今日，想起当时的情景，还感觉他们就像是被催眠了一样，干着同样的事情，想着同样的问题。这种奇妙的事只有在这样一个奇妙的国度才会出现吧。
在重重压力之下，我当时也没有想到御手洗洁系列能写这么长，所以也没有好好地考虑过他的过去。有一个时期，御手洗洁系列的写作进行得不很顺利，中断过一段时间。就在那时，我觉得还是有必要做一个他的生平年表的。
时间表
岛田：还有一个很重要的事，是关于时间表的。这虽然和主线脉络无关，但还是能做就要做的。在确定主线开始写作的同时，就要做好时间表，以后故事的进程都要沿着这个时间表来推进。在剧情发展的同时，还要进行记录。比如，记录事件发生的时间什么的。
也许你会觉得，这怎么可能会忘记呢？事实是，在写作过程中，脑子被这样那样的事情所占据，你真的有可能会写乱了的。这时候，如果有一个时间轴，记录着某日某时发生了什么，会起到一个提醒的作用。
如果养成记录的习惯，是会减少你在写作之中的漏洞的。这里讲的要记录的不仅是事件，有必要的话，作品中人物买的什么东西，也要记录下来。最初的事件发生的时间，第二事件发生的时间，第三事件发生的时间，第一次错误的推理，以及第三事件存在的特殊疑点等等。随着故事进程的复杂化，如果没有一个时间表的话，难免会有纰漏。
在谈论一些高级写作技巧以前，最先要做的就是不要将作品之中的时间写乱。其实犯这种错误的作者还不在少数。特别是进行连载的作者更要注意。因为是边构思边写作，这个时候有一个时间表贯穿始终就显得更为重要了。
我对新人提出的建议就是，一定要制作时间表。这样会减少好多不必要的麻烦。这样做的结果就是，能有更多的时间和精力来进行对文章本身的打磨。
我之前说过，在决定文章整体走向和陷阱设置以后就可以开始动笔了。我的意思并不是说脉络就不必要。其实在本格创作中，有一个清晰的脉络还是有必要的。不单单只是在脑子里有一个大体的构想，如果是复杂的文章的话，还是写出来比较好。
有的人认为只要确定了大体的走向和陷阱以后，脉络是没有必要写出来的。我要说的是，这种想法是大错特错的。如果忽视这一点的话，是会产生这样那样的问题的。在开始细节描写的时候，是会生成各种旁枝末节的。写到一半的时候，想增加人物的情况也是有的。
说点题外话，在写脉络的时候，也是需要想象力的。而控制想象力不至于过度发散的工具就是时间表。如果是和历史有关的作品，时间表的意识就更为重要了。
拿我在新潮社出版的吉敷竹史系列来说。，在我的作品之中是一个特例，因为那是一部我不想写的作品。我本来还给主人公设置了一个离了婚的妻子，但是当初没有考虑清楚，所以这本书里也就没有这个人。现在想起来，之所以会出现这种情况，应该和我对吉敷本身并不怎么关心有关。
之前说过的，在讲谈社出版御手洗洁系列，编辑们流着眼泪阻止我。现在看起来简直就是个笑话，但是那时就是那样一个时代。我后来写了一个吃着荞麦面穿西服的刑警——《死者喝的水》里面的牛越。当时，出版社联络到我，说希望我写一个这样的刑警，而且会提供我时刻表，希望我可以按照时刻表来写这部作品。如同吉敷生身之母一般的编辑竹内衣子女士找到我，我问她要写一个如同上班族一样的人，究竟怎么来描述比较好，她按照自己的喜好给我讲解了一番。双眼皮，个子很高，穿着得体的西装，英俊潇洒。这么描写既符合女性审美，又符合编辑要求，所以我就答应了。当时御手洗洁系列卖得并不好，我也没有什么信心。
那个时候，佐藤隆三是编辑部的编辑长，他单凭标题就能判断出一本书卖得好还是卖得不好，是一个有特殊才能的人。就是这样一个人，提出了“写一个吃拉面的吉敷”的提案。这个提案我也十分中意，因为我也喜欢拉面。而编辑竹内女士也是同道中人。
刚开始准备写的时候，什么感觉也