据一定的长度自然分段就可以了。
在写长篇作品的时候，要有对整部作品全面的把握与分立章节的意识。如果一开始不能很好掌握的话，可以先分为前章、中章、后章。但是要有意识地培养自己这样的能力，这样才能写好长篇。这也是作为作家所必备的条件。
有些朋友认为在写一些非长篇类的小说的时候，由于剧情紧凑，字数也不是那么多，所以章节意识并不是很重要。我想说，如果章节分得草率的话，整部作品的节奏感也会随之下降。在写短篇作品的时候，并不是说完全不用考虑这方面的问题。巧用划分章节的技巧可以产生意想不到的效果。
图
Q：原稿中需要附图解吗？
岛田：在印刷过程中加进去也是可以的。原稿中并不是必须附有图解，当然也要根据具体情况分析。
标点符号的用法
Q：引号是否也要统一用全角？
岛田：你的意思是，如果一段对白，标点符号是否要和文字一样都用全角，对不对？其实无所谓。实际写作过程纷繁复杂，没有必要在标点是否是全角这个问题上花太大的功夫，其实这是下厂印刷之前出版社需要做的工作。有一种叫做“校对”的工作就是干这个的。所以没有必要为这个费心。
说到这里我想到一个可能会让人感到困扰的问题：有一种情况是要对对白进行进一步解释的。
比如说：“早上好。”A子说。这个“早上好”是不是要占一行？后面的“A子说”，是换一行好呢，还是接着写下去好呢？
实际情况也是没有定论的，根据作者的书写习惯来写就好了。比如：“好的。”她说。如果把“她说”转到下一行的话，会让人感觉到有点奇怪。但是，如果全篇都保持这种“换一行”的格式，会让人阅读起来更加容易。当然也会有人觉得，这样读起来像是在读脚本，感觉很不好。如果觉得自己的文章稍微有一点晦涩难懂，不妨使用“换一行”的格式，把文章的整体走向调整得更容易阅读一些。你写得多了，经验累积，渐渐形成了固定的风格，对这一点会有一些自己的判断。
Q：作品中引号内人物对白的末尾，有的时候点句号，有的时候没有。这其中有没有什么规矩呢？
岛田：从前的小说，引号内一句话的末尾是都要点句号的。但是不知道从什么时候开始，渐渐地就不点了。
拿新潮文库举例，太宰治的《新哈姆雷特》，引号内对白的结尾都是有句号的。但是，同为其作品的《晚年》里却没有，究竟是本人所为，还是后来编辑所为，这就不得而知了。我感觉最近作家的作品，都不怎么点句号了。前年看过一本叫做《像是水晶》的小说，我记得是点了的，从那以后好像就没见过有点的了。
究其原因，我举个例子就能明白了。“天不会造出人上人，同时也不会造出人下人”是福泽谕吉的名言。如果引号内句子末尾点了句号的话，再加上引号外的文字与标点，看起来给人一种很累赘的感觉。也就是因为这个原因，所以人们也就渐渐地不点了。
但是因为过去的文章都会点上句号，现在有的作者为了追求这种复古的感觉，也会在引号内点上标点。绫辻行人的《惊愕馆杀人童话》就是利用这种手法，达到一个很好的效果。
如果没有什么特别考量的话，其实也没有什么非要遵守的规矩。
Q：小说之中有的时候会使用破折号，有的时候会使用省略号，感觉很难搞清楚。这两个标点究竟有什么区别呢？
岛田：一条线的是破折号，六个点的是省略号，这两个标点一律占两格。省略号有的时候只点三个点占一格，但是点六个点占两格的标注方式是现在的主流。可能是为了和破折号相呼应吧，我个人觉得这样挺好的。
关于两种标点使用的区别，应该是根据作者不一样的使用习惯来区分。就我对现状的观察来说，这样无规律的使用，会引起读者感觉混乱。所以我个人建议采用以下的方法来加以区别。
比如，有一个女性角色的台词：“我时不时会突然想去看海……”这里使用省略号是没有任何问题的。我喜不喜欢这样的台词暂且不提，至少真的有这么说话的女性存在，不是吗？
但是，如果把这段话放在叙述性文字里，就变成了：A子，时不时会突然想去看海……。这样的文字就给人一种矫揉造作的感觉，让人直起鸡皮疙瘩。作为一个作家，如果知道这样还有意为之，就有点说不过去了。
我个人的提议是：省略号，最好不要在引号以外使用。
就破折号而言，比如：A子，属于那种会突然想去看海的女孩吧——。这样的文字，会产生让人感到作者自身在思索的效果。所以我个人的意见是：破折号用在叙述性文字里，而不用在引号之中。这样会使叙述性文字和台词产生一定的区别。我一直是这样用的，而且效果还不错。
总结一下，破折号是体现作者思考的工具，用在叙述性文字里；而省略号，则用在登场人物所说的台词里。