喊来训斥一通，而是将那箭头延长，指向总司令的领章，也写了一行字：请看他的官衔！
少校这样答复小兵的抗议是很幽默的。
巧换词序也可以造成对比，因为其方法的特殊性，我们把它独列一节进行探讨。
语言的次序，往往都是按照一定的习惯排列的，但在实际生活中，常会有这种现象：说话人有时只要把原有的话语词序调换一下，不另增添新的词汇，就能产生出新的意义，在原有句子的映衬下，显得造语新奇、意境深远，从而给人留下幽默的印象。
学贯中西的大学者钱钟书，以小说及学术专著《管锥篇》饮誉海内外，一些青年作家向钱钟书先生请教，他语重心长地说：“要想自己的作品能够收列在图书馆里，得先把图书馆安放在自己的作品里。”这里的意思很明白：就是要想自己的学业有所成就，必须要博览群书，博采众长，融会贯通，方能成一家之言。但钱先生没有用那些套话，而是通过词序的变换把这个意思很精练地表达出来，由于独辟蹊径，幽默风趣，令人过耳不忘。
邹韬奋先生有一次出席公祭鲁迅先生大会，轮到他演讲，他说：“今天天色不早了，我只用一句话来纪念先生：许多人是不战而屈，鲁迅先生是战而不屈！”此语一出，赢得了热烈的掌声。
邹先生深谙调换词序的魅力。他要赞美鲁迅先生“战而不屈”的精神，但却先提“不战而屈”，造成词序上的变换，从对比中更显其意义上的截然对立，以宾衬主，有力地烘托出鲁迅先生坚韧不拔地与黑暗势力顽强抗争的伟大人格。
美国前总统肯尼迪向群众演讲，他说：“不要问你的国家能为你做什么，而是问你能为你的国家做什么。”多年来，这句话成为美国公众的座右铭，影响很大。究其原因，在于肯尼迪借助于巧换词序，言简意赅地阐明公民应为国家分忧解难、承担责任和义务的道理。
在日常说话中，注意运用巧换词序这一技巧，可以使我们的言语充满幽默感。
主观与客观反差太大，或互相矛盾，容易产生幽默的效果。
一个男青年给他的女朋友写信，信中写道：“亲爱的，为了你，我可以毫不犹豫地跳入深渊；为了见到你，我会克服任何困难……星期天我准备到你那儿去，如果天不下雨的话……”
信誓旦旦地说要克服任何困难，一场雨却能使他止步，言行不一致造成的矛盾令人捧腹。
皮埃尔是巴黎的画家之一。他以前卫派自居。
有一次，他在塞纳河畔开了一个画展，把自己的作品都张挂起来。有个五十多岁的妇人从旁边走过，见了他的画，说：
“哎哟，这画可真有意思。眼睛朝那边，鼻孔冲向天，嘴是三角形的呢！”
皮埃尔对老妇人说：
“欢迎你来参观，太太。这就是我描绘的现代美。”
“哦——那太好了。小伙子，你结婚了吗？我把长得和这张画一模一样的女儿嫁给你好吗？”
老妇人的一句问话，使皮埃尔陷入双重标准的窘境。
这种主观世界与客观世界的矛盾，造成一种强烈的反差，形成一种幽默的氛围。
在夜总会，一位舞女问中士：“你们机场有多少飞机？”
中士严肃地说：“难道你不懂军人应该保守军事机密吗？一个士兵怎么可以随便向陌生人透露我的机场有五十架轰炸机呢？”
口口声声要保守机密，却仍然泄露了机密。
出人意料的幽默说法
接过对方的话头，好像是要向对方屈服，但又突然一个逆顺势而攻，把对方本不想接受的结论用演绎的逻辑硬塞给他。
幽默贵在收敛攻击的锋芒，这是指一般的情况而言，在特殊情况下，就不然了。尤其是在极其卑劣的事和人面前，或者对外来的攻击忍无可忍之时，过分轻松的调笑，不但显得软弱无能，缺乏正义感，而且会导致对方更嚣张地进攻。
在这种情况下，再不以牙还牙，以眼还眼，就会丧失人格了。这时的攻击锋芒，不但不可钝化，而且应该锐化。越是锐化，越是淋漓尽致，越有现场效果。而现场效果最强的方法则是反戈一击法。
苏格兰诗人彭斯，见到一个富翁被人从河里救起来，而那个冒着生命危险救了富翁的穷人，他得到的只是一个铜元的报酬。围观者群情激愤，都想把这个富翁重新丢到河里去。这时彭斯对众人说：
“放了他吧，他了解自己生命的价值！”
彭斯的幽默是很有戏剧性的，表面上他扭转了众人的愤激，实质上他比众人更加蔑视这个为富不仁的家伙。彭斯幽默的妙处在于对于富人的吝啬作出了特殊的解释，把给别人报酬之低转化为对自己生命价值的低估。
幽默的攻击性在这里恰如其分，幽默感并未因攻击性之强烈而逊色，这得力于彭斯的不动声色，而且貌似温和，实质上则是绵里藏针。
在这种情况下，针对这样的不义之人，如果仅用调笑性幽默就嫌分量不够了。