边儿？
练习：1 . 这个练习的主要目的就是帮助你在真正开始动笔写部作品的时候，给稿子找到焦点，也就是忘记眼前的作品，同时唤回你最初的创作意图。仔细检查每章，问问自己当初写这章的时候想要实现什么目标。你当初有什么目标吗？当初是否实现这目标有些想法 这章实现了这个目标了吗？如果没有实现目标，那是为什么？你在什么地方跑题了？或者说这能不能引另外某个观点？它在上下文中合适吗？在这章里，你能不能加上某些内容以实现当初的目标？
2 . 把上面的练习应用到单个的句子段落和小节，也把它应用到更大的范围，比如“篇”或者“部分”
3 . 昨晚了所有句子、段落、小节、章和部分的练习，而且确定他们各自都是前后连贯的整体。把这些小块看作是更大的拼版玩具的组成部分，确保他们作为个整体是有焦点的。比如，所有的句子是否围绕着核心意图展开，进而构成了个段落？是否所有的段落都很好地展开而构成章？
环境描写。
令人吃惊的是，作者往往忽视环境，往往只是在非描写环境不可的情况下才描写环境。在理想的状态下，环境本身也变得像个人物样，与其他人物产生互动。
解决方案：
. 最明显的情况是压根儿没有给环境描写留下空间。这些作者根本没有想到环境可以影响作品的效果，因此给他们提出的解决方案就是充分认识到环境描写的重要性
二 . 反过来说，有些作者话费太多时间描写环境或者死扣些无足轻重的环境描写，这两种情况都会降低情节展开的度。
环境描写需要说明、叙述，像人物描写样，环境描写也要求你想方设法技能暂停下又不耽误进度，这是个挑战。解决这个问题要记住两件事情：1 . 假如你想把环境次写好，可以试着把它分散下，零星的点缀在几页的篇幅内。如果环境描写能够缓慢展开，他还会变得更加逼真。2 . 假如这个环境在上下文中是无足轻重的，除非确实有必要写，否则就别花时间考虑。
三 . 作者往往至少尝试了环境描写，但是这些环境并不是真实可信的，环境描写不是完全存在的，也不是让人难以忘怀的。下面有五个解决方案：
1 . 令人惊讶的是看，大多数背景是通过细微的细节产生逼真的感觉：地毯上的片污迹、屋角的个蜘蛛、块破碎的窗玻璃。正是这种类型的细节，通常有瑕疵或者不合常规的特点，令人难忘。
2 . 要把环境写的生动逼真，就要充分调动全部感官。例如，气味、声音、视觉、触觉、等等。
3 . 正如现实生活中样，天气能明确设定个背景。
4 . 最重要的是，要让人物与背景产生互动。
5 . 最终，好的环境描写和伟大的环境描写在于，前者会说出细节，而后者要进步使用这些细节来营造种氛围，种对于这个背景感觉的整体陈述。比如：房间是个小的黑暗的房间，照明不好，而且空气不流通。而更好的描写则要再加上句：房间压抑的让人难受，就像座坟墓似的。最好的背景不是为了其自身的原因被描述出来，而是作为个手段来营造出有美感的氛围。
四 . 人物与环境互动的最终目标是让人物和故事确实地接受了环境的影响。看看你的情节，环境描写是不是在决定性的事件中挥作用。这样可以让环境变得更加生动逼真，就像凭着自身的角色而存在的人物样。
练习：1 . 训练自己在环境中找细节，无论在什么地方。
2 . 问问自己，打算用这个环境创造出什么样的印象？不管哪个房间，你都有无数的细节可以关注，但是作为作家你应该意识到自己打算营造怎么样的印象？针对这个印象，重新审视下房间，写下十条能够支持你想要营造的印象的环境细节。
3 . 看看你的十条细节，这些细节能够真正的影响个场景吗？有什么影响？挑出个场景，然后把它改写十次，每次都使用个细节，让它能够对这个场景产生真正的影响。
4 . 挑出个你已经写出来的场景，把它移花接木到另外个环境中。它给戏剧性情节和对话提供了哪些潜台词？这些环境可能对人物之间的关系以及情节有什么影响？假如你总是对个场景“顽固坚持”或者不满意，环境方面的移花接木可能特别有助于激你的灵感。
5 .
节奏与进展
请记住：书稿到最后刻还需要大修大改，这并不说明你写的不好，也不表示你失败了。写文章总要修修改改，名家如此，何况初学者呢。
解决方案：
1 . 节奏与进展是最难以自我诊断的要素。般来说，最好的解决办法是邀请读者专门为解决这个问题而阅读你的作品。
2 . 尽管难以产生最佳效果，但是至少尝试下自己编辑下节奏和进展。方面，你先要同自己的作品保持定的距离，很长时间都不看自己的作品然后才能看得清楚。另方面，你要尽量靠