者欲罢不能，反复阅读。这句话道出了你的书如何才能变成细腻的原因。
本章练习：找到个你已经判定废话过多的场景，用极端最简主义、最富有神秘感的方式改写它，几乎什么信息也不传递。假如读者已经知道你要告诉他的切，那么这场戏要如何展开，你会感到惊讶的是，你只用很少的文字就能完成很多任务。
腔调。
强调（比如机智的、嘲弄的、讽刺的、严肃的、亲密的）是作品背后出的声音，是声音效果和问题风格背后的那种主导型意图。声音、问题和强调的关系在于天门是共同起作用的，共同影响到篇作品的整体旋律。
声音或者句子构造可能从技术上讲是错误的，但是强调却永远不会是错误的，因为它永远是主管的，属于个人品味的问题，个稿子可能有技艺高的声音和问题风格，同事还有拒人于千里之外的强调（比如个装聪明的傻瓜叙述者）这就足以让读者想把稿子放下了。
解决方案：1 . 假如你知道你自己是在强调选择方面出了问题，或者有人告诉你这个情况，那么你要做的第件事就是把你的稿件拿给几个感觉敏锐的读者，听听他们的反馈意见。如果他们都说你的稿子背后有许多耍小聪明或者讥讽过度的现象，那么你已经让别人帮你锁定了这个问题。
2 . 确定了问题，你就要问问自己，你的腔调是否适合这个作品？你必须记住，腔调这个因素是渗透了整个书稿的普遍因素，腔调流淌在书稿的每个字眼里。假如你判断你不喜欢现在所使用的腔调，那么哪种腔调才是最适宜的，是怀旧的、愤怒的，还是讽刺的腔调？那个腔调最符合整个文本压倒切的总体目标？那个腔调最符合叙述者或者主人公？假如你时拿不准到底是要加强腔调还是减弱腔调，那么请记住：干扰因素最少的强调总是最好的。
练习：1 . 抽出稿件的第页，只着眼于腔调，对它进行改写。尝试下面的腔调：快乐、悲哀、气氛、怀旧、诙谐、讽刺、嘲弄、傲慢自大、琐细……任何你想得到的腔调。练习这个关键的目的是让你意识到腔调可能产生什么影响，这样你对腔调的使用会更慎重。
2 . 看看你的叙述者或者主人公，他的性格如何？要是由他大声地把故事讲给你听，他会用什么腔调？心里想着主人公的腔调，改成第页，让他对这个文本施加影响。你的腔调可能是全知全能的，或者由人物主导的，这要视具体的作品而定，两种方法你都要试验下。
焦点
写作的时候，作者非常容易自我陶醉，欣赏自己的词语、句子和人物，形成自恋狂式的孤芳自赏。
然而在现实中，作者往往不得不允许自己有定程度的自我陶醉，这样他们才能让作品从自身衍生出来。
另个选择就是：作者无论如何也要把自己最初规划的大纲强加到作品上面，即使大纲已经不再适用。
作者的职责就在于要和自己的作品保持距离，然后再以种毫无怜悯的目光回视作品本身。这种眼光对于语言的美感以及人物即兴之作的精彩之处视若无睹。这种目光，即“聚焦”的目光，必须极力探寻，作品是否仍然在正确的轨道上？作品所做的是否正是开始作者计划要做的事情？
剪辑稿件使故事不偏离正轨，关注的焦点不变，大多数作者认为这是种批评，其实不然，这是不可避免的。
确保你的故事有焦点。最狭义的层面上，维持焦点恒定的原则也同样适用于个别的章节、段落，甚至是句子。在大多数情况下，写作之前必须拟定周密的提纲。所以写作的要原则就是要预先考虑或者确定即将写成的文章的格局，然后尽力而为。
段落的焦点同样重要，而且往往更容易被忽略。假如本书稿的所有段落都是从个问题开始却在另个问题收尾，又不解决最初的问题，那么这本书稿就没有了焦点。大段大段的长篇大论会令人望而生畏，不想去读，连写出许多短小的段落也会让读者分心。所以，在段落结尾处你要圆满解决自己在段落开头时提出的问题，这样来，你就真的把这个段落变成了独立自主的段落，当读者读完这个段落的时候，你也能给读者带来满足感。
每个段落的开头都要向读者清楚说明：文章已经进入了个新阶段……要记住，分段既要符合逻辑又要赏心悦目。
另方面，个缺乏焦点的书稿往往会路出马脚，表现为作品的内容、人物或者事件明显脱离了正确的轨道。这种东西放在文中却没有圆满的结局。这样的作品欠缺的就是连贯性，经常离题万里。
对于编辑来说，个地方即使写的再好，假如它对于作品的创作意图和故事的展开没有促进作用，那么就必须砍掉。
解决方案：1 . 把书稿中的所有事件都检查遍（甚至是细枝末节），看看它们是否得到了完美的解决。往往作者引进人物的时候是因为需要，但是读者却从来没有看到在这些人物身上生了什么事情。
2 . 找出扎眼的离题内容。
3 . 看看你的开头，它是不是与本书的其余部分完全不沾