他認為形體都是一塊塊堆積起來的，那麼也就可以用一塊一塊的顏色增強體積感，一個平面一個平面地畫。
這個主張提出並畫出一些很妙的畫之後，出現了像畢卡索這些人。
畢卡索在他的基礎上，進行了更誇張、更形象、更巧妙的表現，畫出了一些稀奇古怪的畫。
在今天看來，那些畫表現了純繪畫中的那些妙處，不是一般的現實主義的畫或者歷史畫。
這就又兜回到了我們的八大山人，兜回到以後的齊白石的畫上來了。
藝術的士地面積不大，但是藝術不停地在打圈，越打圈越高，而且定點的位置就那麼幾樣，
不過高度不同了，是以這種方式在上升的。
城市大量出現以後，人都集中到了現代都市，變成了現代城市的奴隸。城市猶如大自然的山脈一樣巍峨。
早晚的光、顏色的變化，成為新藝術的溫床。
那時音樂界的德瓦夏克——捷克人，在美國音樂學院任第一任院長，
他的交響樂《致新大陸》，打破了以前古典音樂的要領。
美國第一個交響樂家蓋茨溫的《藍色狂想曲》《美國人在巴黎》也都奏出了新世紀的聲音。
有了城市，有了新的生活，才會出現這樣的音樂，這樣的繪畫，這樣的美術，創造了新的藝術。
新的藝術是一代一代發展起來的，越來越繁榮，不是一種進步。
我到美國一所大學裏去，那裏搞藝術的先生們、教授們要給來訪的中國人上上課，
我們美術代表團只兩個人，一個是華君武，一個是我，我們開玩笑說咱們輪流作團長。（笑）
那些人要給我們上課，講的東西很幼稚。
他們要給我們講一講現代藝術，主要意思是我們的藝術是進步的，你們的藝術是落後的。
我就告訴他們，藝術沒有落後進步的問題，只有繁榮，它不像科學，
我說有些事情你們並不清楚，我講給你們聽，倒過來我就給他們講了兩個鐘頭，聽者有很多人。（掌聲）
後來一個人又說你們中國人不懂得空間，另一個美國教授又把他臭駡了一頓，
說你懂什麼，空間是中國來的。（掌聲）
這檔子事情在義大利也發生過。
我開畫展，平常也不大畫蘭花什麼的，那天我畫了一幅六尺的，幾枝蘭花葉子，比較抽象，他們很喜歡。
問這張畫賣多少錢？
我就告訴他，中國的辦法是一尺多少錢。
他就說，沒有畫的地方也要錢？
我說你就把沒畫的地方剪掉嘛，光買畫過的嘛。（掌聲、哄堂）