墙了，到最后就无奈了，当一乐儿。
我现在有三年没演过《学电台》了，为什么呢，这个作品不敢说是我的成名作，也是我的作品当中知名度比较高的一个，当初说完了反响很好，电视上播，广播里也播，人人都喜欢，人人都知道，结果后来演出的时候经常能听见有人喊“《学电台》，《学电台》”。但是相声段子越有名气，这个段子就越不能再演了，因为所有人都特别熟悉，听过很多遍，听的时候他们知道包袱点在哪儿，一般都会会心一笑，但是到了现场，他们就不会大乐了，很影响现场的演出效果，像我师父有名的段子《西征梦》《我这一辈子》也是同样的道理，为什么现场演得少，不是作品不够好，这都是非常好的作品，喜爱郭德纲的人都知道，更有甚者，几乎能背下来，所以还能再演吗？不能，再演到现场大家都不乐了，这不是我遗憾，是观众他们遗憾，因为我不能说让人家花钱买票来了以后，没有达到他预期的你么满意，然后带着不满意回去，吸引大家到小剧场来，就是为了大家能敞笑开怀。当然也有一些新的观众真的没听过，那么也可以在适当的时机再拿出来，但必须要有新的元素、新的拆洗融进去，或者再改编一版，让老观众有新鲜感，让新观众感受经典，新老呼应，如果完全还是按照以前的老套路去表演，那就不成，演的和听的都别扭。
除了《学电台》，刘老板还有个经典的错误，我至今记忆深刻，就是之前有一次是我们俩人合说一段《白事会》。《白事会》是一个什么段子呢，主要讲捧哏的“父亲去世了，死了”，然后这封白事呢，是逗哏的我给操办的，从这个内容开始展开，原本是这样：
曹：您父亲老爷子身体挺好？
刘：唉，别提了，我父亲去世了。
曹：哦？你父亲去世了，我能不知道吗，白事儿谁给办的？我！
由此展开。
那天是在广德楼演出，我和刘云天正在外边儿不紧不慢地吃饭，本来我出场是倒二，所以并不着急，结果因为前面有一对儿临时有事儿，把我调成正二去救场，剧场那边儿就打电话叫我赶紧回来，我心说那就赶紧去吧，救场如救火，别的段子也甭准备了，就说《白事会》，这个活儿我俩也熟，不用对我们就能上场，我俩着急忙慌地赶回去，系上大褂就上台了，报幕的也已经给报上了，就正常说吧：
曹：家里都好啊？
刘：都挺好！
曹：您父亲老爷子，也好啊？
刘：嗯，挺好。
我一下就愣那儿了，他还笑眯眯地看着我，完全没意识到自己已经错了，我心里说了：“好什么好啊，他必须得死啊，他不死我怎么往下继续啊，这段儿可是叫《白事会》啊。”我看台下观众也还没反应，就整了整音儿，特意加重了语调儿，提醒他：“我是说，您父亲，老爷子，他身体挺好啊？”
刘：“嗯，挺好！”回答得干脆利落，把我又放这儿了，到这里我都问第二遍了，再问就是舞台事故了，我干脆不演了，好整以暇地调侃：“刘老板，这段叫《白事会》，您知道吗？”台底下很多老观众，都熟悉这段子，咵，掌声就起来了，我说：“既然您说好，那咱就按好的来，对，你们家老爷子身体还真不错，但是有一点，当年可不行，财齐人不齐。”我话儿一转，就转到另一个段子《拴娃娃》上了，我当时真是哭笑不得，他已经说没死了，我再让他说死了，继续《白事会》，观众才不买账呢，干脆转成另一段《拴娃娃》，也是一段很有意思的作品，表演下来，大伙儿看得也很开心很高兴，这就弥补了之前的错处，你要真是一板一眼地还继续《白事会》，你自己也不踏实，何况这错传出去，就是大笑话了。
说到这里，也是对演员的一种要求，必须对每段作品都得瓷实，而且在现场随机应变，一个相声演员要想变成很成熟的相声演员，不犯这种低级错误，至少需要20年，我们还都年轻，所以我们都会犯错。
不说刘老板，我自己在台上演出也有出错的时候，有一个作品叫做《果団》，前后需要铺垫，结果我把铺垫这个茬儿给忘了，一直说别的，越说越远，前边还都行，大伙也都跟着乐，也没听出来有错，到最后是我自己找不到底了，别人也听得有点迷糊，因为不知道我到底要说什么，到最后，我就找了个底把之前那段结束，然后鞠躬下来。这也没多大关系，我随后返场上来，再重新铺垫几句，一拧别的，再使这个小段，拿这个小段当底，演出圆满结束。
相声就是这样，有很多词，在很多段子都出现，都熟，可以串着用，合适了就拉过来，你只要能把这个场给圆回来就行，所以说相声没有错。除非贯口，背贯儿，你要是差了一句，错了两句，肯定能听出来错，但你要说相声这句话有错，那没有，我就是这么设计的，错了，就是包袱。有的观众听多了，他听得仔细，较真儿，就爱给你挑错，他一张嘴：“错了，你这儿说错了。”你要傻在那儿琢磨，我哪儿错了，那这场就算失败了，你即便是真的错了，也得把你的错圆回来，语言是活的，相声段子是编的，你要用你的能耐