么的向往，也是仁者见仁，智者见智。
秦放歌在中文歌曲的处理上，连周秀英都要叫声好。
此刻他演绎的这我像雪花上来，也是如此。
伴着钢琴，秦放歌用上了抒情的男高音，那感觉，真的像是雪花一样，飘入大家的耳朵中，融化进他们的心田。
“我像一朵雪花上来
总想飘进你的情怀
可是你的心扉紧锁不开
让我在外孤独徘徊
我像一片秋叶在飘零
多想汇入你的大海
可是你的眼里写着无奈
把我的爱浸入浓浓悲哀
难道我像雪花一朵雪花
不能获得阳光炽热的爱
难道我像秋叶一片秋叶
不能获得春纯真的爱
你可知道雪花坚贞的向往
就是化做水珠也渴望着爱
你可知道秋叶不懈的追求
就是化做泥土也追寻着爱
啦……我的情怀
啦……我的大海
啦……我的向往
我的追求永远不会改”
秦放歌选择这样的歌曲，当然是有他自己思量的。
外行听热闹，内行听门道。
对不太懂得音乐的人来，这歌曲的旋律很优美，词也填得相当好，至少是在他们能理解的范畴之内。加上秦放歌唱功好，声音动听，能达到这样的标准，就相当不错了。
像是周秀英，沈建萍她们这样内行，听得更多的，或者是形成了职业病，除了欣赏之外，更会去分析其中所用的技巧。
也许有人会，秦放歌不是连良辰美景这样的曲子都拿下来了吗？那其他的歌曲根本就不用学了嘛！因为比难度，比难度，还能过良辰美景不成。
事实并不是这样的，判断一个男高音，是不是优秀的男高音，也并不是要看他是否能飙到高音，得从多个方面去衡量。
演唱技巧、音色、气息、情感处理、表现力、稳定性、是否用腔体共鸣等等，都的判断的标准。
而且，男高音也分很多种，有的音色和方法适合演出某些作曲家的歌剧歌曲，就不见得适合演唱其他作曲家的曲目，得找准自己的定位，并量力而行，来不得半分勉强。
就比如秦放歌唱的这我像雪花上来，调子虽然不高，但要普通的学生，甚至是歌唱家来唱，都不见得唱得好。
因为他调子虽然不算特别高，但却一直在高中转换的音区不停转悠，时而上时而下的，你要它纯粹是为了折腾人也是可以的，当然，换个法就是炫技了！
只不过，不是炫耀高音，而是炫耀对音色、音域、气息、声音、情感，甚至是体力的控制，没足够的体力，还真难唱下来。
秦放歌自己作为“创作者”，表现也是无可挑剔的，他用的是稳健的长线条来演唱这歌曲。声音也是他一贯的风格，舒展明亮，气息扎实稳健，旋律线条长而饱满，乐句工整，每句中间还没有出现随意换气的现象。在高音的地方，秦放歌甚至还刻意控制住了音量，没有出现用力过猛的现象。一般人唱得不好，就用力过猛，破音。
至于气息和呼吸，对秦放歌来，就更不成问题，良辰美景对呼吸和气息的要求更高，他都能很完美地拿下来。
周秀英她们这些内行都在思量，其他人想要唱好这歌的话，可就得静下心来，仔细下一番苦功夫练习才行。
因为他们不仅需要掌握好节奏的强弱对比，还得注意感情的线条连贯，要突出全曲的高氵朝部分，声音不能太撑，音量也不宜过大。如果不能准确把握住整歌曲的深邃意境，就很难做到像秦放歌现在演绎一样的，声情并茂以及有着丰富的艺术表现能力。
总而言之，秦放歌就像个真正的艺术家，在演唱这歌曲的时候，真的是唱出花来了，各种翻转腾挪，使出十八般的武艺出来，却又显得那么游刃有余。
别的不，光看他边驾驭这么高难度曲子的同时，还要分出一分心思去弹钢琴，就知道他的那种从容自信是从何而来了。
周秀英都不吃惊了，在她家里练习歌剧的时候，秦放歌都可以边弹钢琴边唱良辰美景，并飙到高音面不改色的，相比而言，这点场面太儿科了。
但其他人并不知道啊，在心中暗自骂他是变态的不在少数，然后，他们就只能感慨，这就是才，跟凡人没法比的。
尤其秦放歌又是属于连外貌协会都会极力推崇的类型，光看他坐那弹琴，感觉就很美。他这形象，比起音乐会上其他歌唱家艺术家实在要好很多，他们不是大妈就是大叔，唱美声歌剧的，有不像是唱民歌那么多帅哥美女。而且，就秦放歌的样子，都可以完爆那些个偶像明星几条街。
秦放歌这一曲弹唱完毕，起身对着台下鞠躬的时候，又惹来一阵热烈的掌声兼女孩子们的尖叫声。连秦放歌自己在心底估计她们不是真心懂得欣赏其中的艺术，只是觉得这歌曲好听，而他又长得一身好