托卡塔，幻想曲，赋格，他似乎都能信手拈来，并把它们完美地结合在一起。
连最有规律的，每隔两组变奏就出现一次的卡农变奏，也让邓红梅弹得很是吃力。
从两度卡农到九度卡农，而且都是多声部的，光是把这些声部理清楚都不是件容易的事情，更何况是将他们完美地演奏出来。还要求是视奏，见可怜，邓红梅也拿到曲谱没多久，五十页的曲谱，光仔细看上一遍就要老半的好不好。
弹到变奏1四度卡农的时候，邓红梅也是弹不下去了，她干脆就停了下来，还要责怪秦放歌这个始作俑者，“秦放歌这写的什么曲子嘛！想要视奏怎么就这么难弹！”
大家都笑，这样的曲子演奏难度肯定是世界最高级的，想要弹好肯定不容易。也许，只有他自己，能够第一遍就把这曲子弹好。
周娅舒还笑着讲，“邓教授能第一遍就弹到十二变奏，已经相当厉害了！我这曲子，我看着都难，更别演奏了。”
其他教授也都没敢什么风凉话，叫他们自己上台去演奏的话，还真不一定能演奏到邓红梅一样的地步。他们有的是年纪大了的，也有没邓红梅练琴那么勤快的。总之，大家越看越是清楚，想要演奏好这样一曲子，真不是一时半会就能完成的事情。
作曲系的龙富锦教授还向邓红梅确认，“秦放歌明要去录音室录制这曲子？”
邓红梅点头是，杨睿就问，“有没有问他创作这曲子的初衷？这么多才的变奏，他究竟是怎么想出来的。”
邓红梅也只能讲秦放歌对她的那套，“具体的得去问他自己，他是平时练习的时候，做出来的各种变奏。因为想弹给周秀英先生的爱人方希平教授听，便把这些变奏组合在一起，治疗失眠的效果似乎还不错。”
周娅舒则，“那也得看是谁弹得了！他有没有他弹了多久。”
“据他自己是一个半时！”邓红梅回答道，“感觉我还是弹快了！”
黄建国也，“这样一曲子，肯定有很多种不同的演绎方法。我倒是觉得，弹得快和弹得慢，都有各自的味道。当然，想要成功催眠的话，肯定弹得越慢越好。”
他不大家也很清楚，这弹得慢和弹得快的话，都需要相当深厚的功底才行。
“还是得看他自己怎样演绎！”刘文江也。
周娅舒还提议，“最好让他快慢各弹一次，都录下来，他自己创作的作品，他自己应该是最有言权和解释权的。”
大家都这主意不错，都是知名的教授，也都不是不学无术的人，没有谁自己的见解就一定能高人一筹。
但现在秦放歌不在，他们还是有很多自由挥的余地，邓红梅也就不继续往下演奏，而是回到前面，重新开始演奏，就她自己的感觉而言，还有很多地方，没能做到最好。
这会，邓红梅也不怕丢脸，这样的曲子，就算给世界最顶尖的钢琴家来演奏，也不可能几遍就能弹好的。
在杨睿的主持下，现在大家也可以各抒己见，相互探讨这曲子中的各种精妙之处。
而他们越是深入掘，越是觉得秦放歌这家伙的才之处，他对巴洛克时期音乐相当熟悉，要是深入骨髓也不为过，似乎已经达到了登峰造极的地步。
龙富锦还极度感慨地，“我本来以为巴顿和古尔德当初已经将巴洛克时期的音乐展到了极致，没曾想，秦放歌又用他这些极富才创意的变奏曲，生生开辟出了一条新路来。我敢，就凭这样一曲，秦放歌就足担当得起伟大作曲家的称号。想我也是作曲多年的人了，还没能写出几像样的曲子来，真是惭愧啊！”
邓红梅就龙富锦太过夸耀秦放歌了，他自己的本领也不差，创作了很多曲子，有些还在国外的音乐会上演出过。
龙富锦却笑着不用安慰他，他也是为秦放歌觉得自豪和骄傲的，中国能出这样的才，是他们的幸运。最难得的是，秦放歌能创作出如此西方风格的曲子来，除了才，真的找不到其他词来形容他。而且，秦放歌除了这曲子外，其他钢琴曲也都相当精彩，似乎他的风格不是固定的，各种曲子都能信手拈来，这才是他最让人觉得不可思议的地方。
其他教授对他也都有相同的看法，感觉现在秦放歌，已经不只是华夏音乐学院的骄傲，都可以上升到整个中国人的骄傲上去了。