瑁、象牙、翡翠、湘妃竹、檀香木等珍贵材料制成；形式有琴式、如意头、竹节式、蚱蜢眼等；扇骨分七、九、十二、十四、十六、十八股之多。
到了南宋，画扇、卖扇、藏扇之风盛行，并出现了扇铺和画商。明清文人墨客题扇画扇成为一种时尚。
传说在扇子上题字作画是源自三国时期，是曹操和杨修偶然间所为，但距离刘宇现在的年代，却也有近二十年呢，所以刘宇利用折扇赚钱的计划，应该说是具有极高的可行性！
折扇的主要材料之一的纸张已经成功研制出来了，益州地区最不缺乏的就是各类竹子和树木，象牙更是南中特产，翡翠虽然不是太多，但若只是用作扇骨和吊坠，却也绰绰有余。
至于扇面上的书画吗，放着陈琳这样一个精通书画的大文豪，还有刘宇这个盗版成性的
“一代文宗”，自然也不会有任何问题。当然，刘宇和陈琳不可能每天都光忙着往扇子上写字，所以刘宇干脆借着成都城外岷江的便利，在江边开设了一个折扇制造厂，并将后世活字印刷的原理告诉了刘晔、毕岚这几个发明家，要求他们以最快的速度将活字印刷技术付诸现实。
既然发展方向明确了，那工程上马自然是越快越好。于是，整个益州的手工业全部被调动起来，一场小型的工业革命在益州的成都城外红红火火的展开。
汉中平四年，春四月，流传后世数千年的折扇，终于在益州成都城外的岷江边上实现了量产。
看着一把把凝聚着百十余名工匠辛勤汗水和心血的折扇，刘宇的心中都有了一丝的触动，谁说工匠是下层阶级，如果没有这些工匠，中华民族的灿烂文明难道是凭空飞来的吗？
不过刘宇现在的身份让他无力为天下的工匠摘掉头上下等人的帽子，不过这也只是时间的问题了，虽然这个时间也许会有点长。
折扇制造成功，并不代表刘宇就能够高枕无忧的在家里等着数钱，商业运作也是其中最为重要的一环。
汉代的商业一直受到统治阶级的打压，所以成名的富商并不多，而这些富商所采用的商业运作手段也都比较粗糙。
不过这些到了专门研究现代经济学的孙琳手中就不一样了。尽管还有花露水的研发重担压在肩上，但孙琳依然再次挤出一部分时间，亲自为折扇的市场运作做了规划布置，由此可见她对于改变益州财政危机的迫切。
孙琳的计划也并不多么复杂，毕竟在三国时代，搞的再精彩也不会有人向商人喝彩的。
计划分三步，第一步，将折扇分为三类，原扇，只得是由陈琳亲自提笔赋诗作画，并由达到匠师水平的工匠制作扇骨吊坠的折扇，这种扇子质量高，数量少，是具有收藏价值的精品；仿扇，一切内容都与原扇相同，只不过那些书画都是刻印上去的，扇骨也是由普通工匠制作，这种扇子虽然价值上赶不上原扇，但用来彰显自己的儒雅，却也恰到好处；第三种，就是常扇，内容都是由刘宇组织的一批益州寒门士子书画题写，扇骨也是由学徒们制作，这种扇子价格低廉，供应量大，面向社会普通阶级，如果想要附庸风雅，倒也物有所值。
第一步的分类是为了第二步的行动。第二步又分为三个阶段，第一个阶段，是将一批精美的原扇分别送与汉灵帝、三公、九卿、朝中比较有份量的几个大佬及年轻俊杰，比如曹操等人，还有在儒林士子之中广有声誉的儒学、经学大师，如蔡邕、郑玄等人。
这一步不难做到，因为这些人或多或少的都和刘宇有些交情，而且这些人都是眼睛雪亮的识货之人，他们只要眼不瞎，肯定会对这折扇爱不释手的。
第二个步骤，在朝廷大佬们将折扇的名声打出去，根据自古以来上行下效的规律，市场将会出现一个门户，这时候拨出几十把原扇，在洛阳、冀州、徐州、荆州、兖州、青州这几个广有富庶之家，且书香世家众多的州郡展开大拍卖，并进一步为仿扇的大规模上市做宣传。
第三个步骤，就是适时的在市场需求声音达到顶峰的时候，重装推出仿扇。
至于第三步，就是常扇的常规性商业运作，这一步是在仿扇彻底打开折扇市场之后进行的，所以技术含量很低，孙琳也就放手交给甄家三兄弟去办理了。
只不过这样一来，整个折扇市场的第一次盈利周期将达到四个月之久，所以刘宇不得不向整个益州的百姓、世家发行了仿照日后国债的州债，许诺借债半年，半年后加两成的利润返还。
这个时候就看出刘宇在益州收揽民心的作用了，几乎所有益州百姓都去当地官府申购了州债，因为他们相信，自己的州牧大人如果想要敛财的话，根本就不必搞出这么多名堂，所以州牧大人既然说到了，那肯定就能做到。
每个家庭两成的利润，这加起来简直是一个恐怖的数字，但刘宇有信心，他对于折扇的市场前景十分看好，对于孙琳的商业运作也信心十足。
事实给了刘宇一个响亮的答复，他的预想完全正确。折扇的出现，在大汉掀起了一阵不亚于四年前玻璃出现时的风暴，