舞台上的锣鼓家伙又重新敲打起来。就像我们在巴黎和伦敦看到的服装表演一样，这时在我们故乡的乡村野外舞台上，也有了轮番的替换。但我们故乡还是比巴黎和伦敦富于跳跃性呀，谁说社会阶段和人类的发展不能跳跃呢？它在我们的故乡就实现了。巴黎和伦敦的表演不管怎么花样翻新──它们的思维和感觉、对待世界的方式，充其量还停留在小刘儿他爹的水准上，但我们这里已经大踏步地跨越了小刘儿他爹，到达了郭老三和小蛤蟆的阶段。这时假装成欧洲教授刘全玉的郭老三又站出来说──他也是想把贪天之功归己有的另一种表演，他说，故乡的这一切变化，恐怕都是和他在欧洲的留学、考察和教学分不开的，光有故乡的积累还不行，还得引进和吸收新的东西。他这么一说，凡是随着冯·大美眼从欧洲来的一伙人都欢呼雀跃，都想起了自己和自己故乡的历史作用，不管是基挺·米恩也好，还是卡尔·莫勒丽也好，不管是巴尔·巴巴也好，还是呵丝·温布琳也好，不管是欧洲和小流氓也好，还是已经从欧洲的小流氓到了我们故乡发展成大流氓也好──到底是谁在改变谁呢？你在欧洲是小流氓，到了我们故乡不就成了大流氓了吗？你在欧洲是人渣，到了我们这里不就住进五星级饭店了么？──都在那里欢呼。他们觉得郭老三在别的方面也许是小聪明和聪明反被聪明误，但是到了大是大非的面前，一下就有了目光。但郭老三的这点看法，严重地伤害了我们故乡人民的感情。这不是自轻自贱吗？还有点民族自尊心没有了？怎么一切进步都成别人的了？民族之间就是这么不平等和不讲事实吗？看看眼前舞台上的人吧，看一看舞台上的生灵吧，哪一个不是故乡人和故乡的生灵呢？美不美家乡水，亲不亲故乡人，你刘全玉不就在欧洲呆过几年吗？怎么一下就沦为汉奸了呢？你不也是黄皮肤吗？欧洲那么进步，你怎么也随着一帮欧洲人又回到我们故乡了呢？台上一个欧洲人和欧洲生灵都没有，台上的人和动物都是从三国或者先秦留下的。这么说刚才我们吃了三国的老吕和猴儿也是不对的。我们做了亲者痛和仇者快的事。我们一下就胡涂了。我们一下就愤怒了。说着说着打麦场上又要混乱。这时村长牛蝇·随人心里可有些发毛。这牵涉到两大洲的评价问题呢。这就不像刚才对付俺爹那个老杂毛那么容易了。但牛蝇·随人这时到底变成了大流氓呀，到底还是我们故乡给他培养得这么儒家和有涵养了呀，他倒没像以前小流氓时期那样一下就动了怒，如果那样的话，我们的表演还没有开始，另一场表演就又要出现了，这个时候的矛盾就不是个人的而是民族的了。如果他还是在欧洲的样子，安定团结的局面一下就要砸在他手里，幸好他在我们的故乡已经成长为大流氓了──到底是我们的故乡战胜了欧洲，还是欧洲战胜了我们故乡，不说台上的表演，单说在牛蝇·随人身上的体现，不就昭然若揭了吗？所以大流氓没像刚才处理俺爹的问题那样发火，而是看着这种就要爆发和爆炸的局面，在那里束手无策地开始傻笑了。不要小看这个傻笑呀。也许他是真的束手无策，但是出来的效果，给我们群众的印象，却是大智若愚和对我们的嘲笑：这么一点问题，也值得在这里争论吗？这种争论的本身，对于我们今天的表演，又有什么实际价值呢？如果是别人这样傻笑，譬如俺爹，我们就觉得他是一个傻冒我们看着他就更加来气，但是我们的村长这么傻笑特别是在他处置了我们都不欢迎的爹之后再这么傻笑我们就只能看成是一种大智若愚和对我们的嘲讽这时问题就不在他而在我们身上了。还有必要参加他们这种争论和给一方或另一方增添什么社会力量和群众基础吗？如果是那样，我们倒是傻冒了。于是我们看着村长在那里傻笑，我们也都自嘲地傻笑了。差点上了郭老三和刘全玉的当。郭老三就是郭老三。这时当年的世界名模、同性关系者回故乡的领头雁冯·大美眼站了出来，她又在我们愁思百结的肠胃里，灌了一剂泄药。她挥了一下美丽的小手说：「到底谁改变谁，看看我这村姑的模样，不就清楚了吗？」