文学》等纯文学杂志上屡屡亮相而一发不可收拾，且让熟悉和
不熟悉他的人读完后都会或长或短地“哦”一声。其中，《我们像葵花》、《就这么回
事》、《我不想事》、《弟弟你好》、、《太阳很好》等尤为引人注
目。前两部（长篇）已分别被杜宪和张艺谋购去影视改编权。何顿现已经出版了4个中
长篇小说集，另有一套多卷本的文集正待出版。在人们言及纯文学便有点理不直气不壮
的如今，何顿的作品却在一部又一部不经意地冒了出来，无疑有点让人惊奇。
二、
因仰慕美国军事奇才巴顿将军而将自己改名为何顿的他，其实早在1989年就开始发
表作品，只是到了1993年在发表中篇《生活无罪》，反响很大，才使他从文学
梦的低谷中走出来，并因此鼓足勇气。在人们纷纷下海的年月，他却由一个干了好几年
装修的小老板抽身而出，坐到家里的电脑前，一个字一个字地铺就他的专业文学之路。
何顿作品充满一种对都市世俗生活的关怀。他以前也写过农民、教师、大学生等，
但真正找准自己位置的是对90年代社会经济变革中所冒出的都市“新人类”的刻画。从
学校辞职职到自己干装修一行的经历，使他有可能与这些形形色色“在社会上混”的人
接触，并且有时自己就是其中的一员。“混”在长沙话中是要有一点本事才可在社会上
立足的，一个“混”字道出了他们的生活方式和价值选择。这些人是新的市场环境中的
存在，他们不靠工资收入来养活自己，而是在市场中获得生活的基本资源，靠削尖脑袋
去挣钱，并在其中获得心理和肉体的快慰。他们不是大款，他们是自己给自己打工的一
群人：也许只是开一摩托车修理店或一个摈榔烟摊，搞一个时装精品屋或者家用电器店，
或者买一辆中巴开开，贩赎和走私一点洋烟与电器，顶多成为一个装饰公司的老板或者
一个百页窗帘厂的厂长、歌舞厅的经理。他们构成了整个城市的予盾方面。他们的情感
倾诉和行为方式与80年代初刚刚开放时的地摊主儿们不可同日而语，却又是那样一脉相
承。他们中许多人都是凭本能欲望而讨得一份生活。金钱与性是他们毫不隐讳的人生快
药。他们可以没日没夜地为自己干，干完后又可大把大把到歌舞厅去挥洒自己的血汗。
他们敢一双手戴8个金戒指，两只耳朵戴4个耳环。为哥儿们义气，他们好得除老婆外其
他都可以共享共用。可在外讲蛮斗狠时，一句话不顺便可大动干戈。很多时候，他们都
是凭本能生活，正因为如此，监狱、看守所、拘留所是他们看似平常的所在，而死亡之
神也常常光临。何顿称：这就是他在小说中为什么总是涉及死亡和监狱的原因。
何顿称好作品应是写生活，而不是谈生活，更不是脱离生活而去臆造一个梦呓般的
世界。
三、
遍布于何顿作品中浓郁的当代都市风情与地方味道，是他的小说好看的一个重要原
因。何顿写长沙，正如贾平凹写西安、池莉写武汉一样，那种独特的风情环境使他们的
作品各呈异彩。
恰到好处的方言运用和俯拾即是的精彩类比，使何顿的作品讨好不少读者。如“宝
里宝气”之于傻里傻气、“放肆发狠”之于拼命努力要活生得多。不说那人身上无钱，
却说“他身上焦干的”等等等等。许多兰州、上海，北京的读者看到这完全陌生的话语，
都称奇道绝，而又没有什么语言障碍。
何顿称世俗的、具体的生活才是魅力无穷的，而语言更是作品生动耐看的关键。大
学里学习油画的他，在拿起了写小说的笔后。自然也潜移默化地把绘画的技巧用到语言
上。他说要让人能用手
去触摸到作品中的人物，写出生活的质感来。如他描写一个人生就一双板栗眼或者
鹦鹉眼，鲢鱼嘴，一个槟榔壳的脸；说那个人的眼睛凹下去，称为池一双眼睛躲在树阴
底下，时不时翻开两片烂树叶（眼皮）……何顿善于把虚虚的东西用人们习几常闻的实
事来形象地类比，这样一来，捉摸难定的感觉也就可以用手去触摸了。
四、
如今“上岸”专以写作为生的何顿称，目前正是他状态最佳的时候。每天坐在电脑
前敲三四千字，使他感到已找到自由的生活与工作方式。他一方面认为文学是一个圣洁
的梦想，不敢有丝毫“玩”的成分，另一方面又视目前这种生活方式如同老师教书、干
部上班、工人做工一样平常，