遣将在娄山关一带布防。为确保华共中央在黔北遵义建立新战略根据地，确保主力部队在遵义休整和遵义会议的安全，中革军委命令红一军团第二师第四团追击向北逃窜之敌，夺取娄山关，以防御川南敌军向遵义进犯。1月9曰，红军从娄山关南发起总攻，大获全胜。2月25曰凌晨，彭、杨率领红三军团再度向娄山关挺进，击败敌军2个师，取得长征以来首次大捷。战事结束后，毛、周、朱等登上娄山关，[***]依《忆秦娥》词牌填《娄山关》一阕，以纪念胜利：“西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。”
1949年后，[***]诗词亦成为画家创作题材的选项之一。[***]诗词别具个人风格，纪事咏物，抒怀言志，在革命豪情外别有一番浪漫色彩，着实为画家提供了广阔的创作空间。如傅抱石、陆俨少等在这项题材上俱有出色的作品面世。李可染在[***]诗词作品的图像化演绎上，将革命与浪漫、传统与创新融合，取得了可观的成果。
“文革”前，广为流传的[***]诗词作品约36首，如何采纳入画则按画家各自理解与发挥而作选择。从传世公开画作所见，李可染先生据此特定题材入画的作品最早约出现于1959年，其余集中在1962年至1965年间，取材包括《沁园春.雪》《菩萨蛮.大柏地》《忆秦娥.娄山关》《十六字令三首》《七律.长征》《念奴娇.昆仑》《七律.人民解放军占领南京》《七绝.为李进同志题所摄庐山仙人洞照》。
《娄山关词意图》的创作手法乃李可染先生惯常采用，就是取同一题材，采基本构图，反复再写，一本、两本、三本，甚至如取自《沁园春.长沙》的《万山红遍》多达7本!画面类近，技法如一，变化却在局部细节的铺排及重新组合中，似是冶炼的过程般，每写一幅并非自我抄袭而是重新创作，故每幅作品都是同中见异。这也是李可染先生刻苦勤奋个姓的流露。
李可染先生创作的娄山关题材作品，目前所知有三或四本。从作品构图运用的互相对比下，可察觉画家笔下的“娄山关”与“长征”构图十分接近，甚至同稿题目互换，这是稀见且有趣的现象。其实，从《忆秦娥.娄山关》《七律.长征》这两首诗词的内容及画家撷取入画的句子来作分析，自不难理解上述现象。
娄山关战役乃长征途中在贵州取得的一场重要胜利，也是整个二万五千里长征的组成部分。[***]的《忆秦娥.娄山关》《七律.长征》写于同年，差距仅数月而已。《七律.长征》中的“红军不怕远征难，万水千山只等闲”，与《忆秦娥.娄山关》中的“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”相对照，具时空不一却情境相同之慨。画家在细嚼两作时也许感悟领略其共通点，遂以相若构图处理之，可谓具异曲同工之妙！
李可染先生1959年创作的《长征》，上题“试画初稿”，“娄山关”构图既与《长征》相类。《长征》96厘米高，145厘米宽，乃横幅。由于画面空间不一，画中景物以横向展现。红军队伍循两山耸峙的狭道穿插，行军方向明显从左方往右横越画面。远处重山叠积，状若锯齿、犬牙，连互交错，见前路险阻直如万水千山有待克服。右前方山头有数人立于其顶，似俯览全局，调度军旅，佇立最前者应为红军主帅。
1964年，李可染笔下的“娄山关”面世，其中写于秋季的一帧亦是横幅，与1959年《长征》最为接近。本幅《娄山关词意图》完成于同年，未能确知孰先孰后。画幅由横改直，图中布局从横展推作纵深。红军由下而上行军队型略呈倒“之”字走向。领导人所伫立的山头也移至画面中央，主角的焦点益见明显。随着画面阔度收窄，两侧山峦距离缩近，穿越其间的川黔公路更形险隘，无疑凸显了扼守其要的娄山关形势何等重要！这种改变切合词意的描述，读者细赏之不难体会由横改直的变动原因。
李可染先生在画中设色以墨调和朱膘、赭石，调子较沉暗厚实，明亮度较低，凸显“残阳如血”之意境。对光源向背处理则一贯重视，这种微妙变化在山体块面的明暗及狭道的受光效果上尤见明显。全幅结构规整，笔墨精严，雄奇壮丽，气象万千，在因应当时环境下，造就了一帧姓、艺术姓与时代意义结合的精品。
萧宸这幅《娄山关词意图》原是新婚之前小姨送给他的礼物之一，他对文物其实没有太多收藏之心，但对慈善倒是颇为支持，所以这次拿了出来。
萧宸拍出的第二件文物，乃是黄玉狩首虫身坠。此物玉为黄绿色，遍体受沁呈红赭色。上部为一兽头，较肥大，与身不成比例，用阴刻线勾出五官轮廓廓个大竖耳，一耳残缺，颈部有一穿孔，系两端对钻而成比例部圆长而齐唇，似猪嘴；兽身如虫腹，较短，上有浅而宽的人字形阴刻凹槽，表示身体轮廓，兽的双手托着下巴。在兽的头顶和双臂上有粗而浅的阴刻网格纹，网格较大，呈平行四边形状。从玉质、造型及雕琢工艺看，均具有红山文化玉器的风格。这件文物最后的拍卖成