是物理学家面对“电子测不准定律”却又想要描述电子一样的不可能。“如果电子确切知道自己之去向，就不知自己身在何方，反之亦然。”我想他要说的是如果要十分详细的描述某事，那就必须停止「动作」。但没有动作存在，描述是无意义的。因此每当妳想给你的读者一堆详细的描述时，你想说的故事变会被暂停。读者是对你的故事，进行中的剧情所吸引，而非对jing致的散文。这么说来，妳的故事中就不需要任何的描述了吗？当然不是。描述要被小心的使用，要一点点的透露，好让你的读者能看到，听到，感受到妳故事中的世界。但请千万注意，「描述必须是要一次一点点的释出」，而不是一股脑的一大页丢出来。我绝对不是第一个jing告，有关「诗意」描写会让故事停顿下来的人，但这个问会一次又一次的出现在新手文章中。一再出现这种情况的原因有两种，要不作者是不了解小说的本质，要不就是作者太爱自己写出来的东西，而让傲慢凌驾了理智。「jing致的写作」常会让故事的步伐变慢，并造成得读者与故事之间的隔阂。请千万注意，除了树与ri落外，描述还包含「角se的心里与想法」。新手往往会只为了描述角se的内心而使整个故事停顿下来。理所当然，妳一定要进入你角se的脑袋与内心中，而有些看法妳必须透露给读者知道，这样一来读者才能了解他，同情他并认同他的行为。但在一个好的小说中，即使是长篇小说，描述角se内心与情感的篇幅往往都很短。一个称职的作家会说（描述）的不多，而表达（动作）的很多。现在的读者会希望你推动故事，而不是站讨论事情。因此妳可以想想妳小说的「传达的系统」。有需多方法可以将信息传送给读者。不同的方法可产生不同的故事节奏感：1。揭露（exposition）：这是让故事节奏变的最慢的方式，直接给情报，没有任何事发生，妳直接给读者信息，像是个人自传背景，身高体重，社会地位等信息。有的数据是一定要读者的，但当妳在给百科全书数据时，故事是无法有任何进展的。<）：一样拖慢节奏感，有些是必须的，要小心使用。
4。对白（dialogue）：角se的对话，很少动作或内在想法，很像是在打网球一样快速的往返。当角se受到压力时，对话会又短又快。
5。剧烈的总结（dramaticsummary）：最快的一种。当有剧烈的变化发生，才取不是如记述般一幕幕演出，而是用总结来加快故事速度。像这个时候，原本要花上六页的飞车追逐，或争吵可能要浓缩到一行文。如果你的故事前进太慢，可以分析一下是否花太多篇幅在描述ri落（或其它的事）而没善用对白或总结。反之如果你的故事跑得太快，也许妳可以将一些总结改成记述，或是小小利用描述来当个喘息空间，像是写一下景，或写一下角se在想啥。如此一来，妳可意识到如何更像一个小说家，同时意识到哪些方法可帮妳把作品卖出去。妳将学会到如何让故事强而有力，而非绕着琐事兜圈圈，选择适当的「传达的系统」－好让故事顺利前进。
7。不要将真人直接套用你的故事中：适度用夸**，创造出吸引人的角se。
8。不要写软脚虾，墙头草：藉由赋予故事目标来建立有行动力的角se9。不要死卡在麻烦中：故事应充满有意义的冲突。
10。不要发生无意义的事件：请用依动机与背景增加你的小说的逻辑与合理xing。
11。不要忘了刺激与反应：用“因为，所以”来增加故事张力12。不要忘了这是谁的故事。
观点：只要注意下列几点，就掌握观点就不是问题：这是谁的故事？进入这个角se的内心－并一直保持的虽然很简单，但观点有不同的角度可运用。我相信你了解为何由一个一个角se，观点来叙述故事。这是因为我们再现实生活中我们仅能由自身，而非他人的观点，来了解事物。作者想想人相信让他的故事是逼近现实且具说服力，他必须安排事件，好让读者如同经历真实人生般，随着单一观点经历整个故事。我们每个人都是自己生命中的主角。下次当你在人群中时，花点时间观察你是如何看周遭人事物，而那些你有兴趣的人，在你的生活中扮演何种角se。同时观察四周的人，运用你的想象力，向其它人事如何用个人独特的观点来分析看待同一件事情。你笔下的角ion）。要如何做到？很简单。将这些行动经由脑袋思考与内心想法来表现出来。由你所选定的观点角se，透过其想法，感官与感情来表达。无论你用第几人称的方式叙述故事都没差。「我担心地走在无人的街头…」「他担心地走在无人的街头…」结果都是一样的，你的目的是要让读者体验到观点角se内心中的所有事物。在短篇故事中，通常会是只有一个观点。短篇故事中，更换观点会造成混淆而使故事看起来支离破碎。在长篇小说中，回有许多不同的观点，