立刻就能够成为天下名器，这就是茶道界延续至今的传统。
虽然不愿意相信，据说还就有古代美术品商人，专门瞄准这一点，跟有头有脸的茶人串通，把一文不值的茶碗夸作名器，在地方上大卖特卖。不过这也是个别案例，就算赚得盆满钵满，随便给可疑的东西题字，最终只会弄得自己名誉扫地。
就是因为严苛的问责规则，收藏题字才能至今在美术界享有高信用。
费诺罗萨也写过不少鉴定书，目前也没有听说过，他的鉴定出过岔子。加之还有天心的大力赞美，恐怕找不出比这更历害的鉴定书了。
“如果能够确定天心的笔迹……一九〇一年是什么年号？”
摩衣子的话还没有说完，宇佐美一成就从口袋里，取出一个小本子。这是被爱好者视为珍宝的历史笔记本，卷末附有简单的年表。宇佐美翻找起来。
“是明治三十四年，当年一月，星亨就被暗杀了。”
“那就是费诺罗萨最后一次来日本的时候，天心也正在经营一个叫‘日本美术院’的私立美术学校，所以收纳箱的题字，应该是在日本写上的吧。”宇佐美一成慢慢回忆着说道，“再往前一年，也就是明治三十三年的正月，费诺罗萨和名叫小林文七的画商，在日本举办了第一场北斋展。持画人可能是受展览刺激，于是请第二年再次赴日的费诺罗萨，进行鉴定吧。这样就能够解释通了。”
摩衣子不解地偏着头，问道：“解释什么？”
“为什么这么厉害的作品，却一直被埋没了。费诺罗萨在全国挖地三尺地搜集作品，如果在明治三十三年之前，就得知有这等大作，没有理由不搬上北斋展。不过换到三十四年，情形就大不一样了，展览顺利闭幕，费诺罗萨的兴趣，也转向了能乐。他当然会很乐意帮忙鉴定，不过，不会再像从前那样，看上了就一定要强买到手了。主要也是没那个财力，就算有想法也给不起钱。这是跟前妻离婚的后遗症，他得付巨额瞻养费，甚至不得不变卖自己的藏品。恐怕他跟小林文七或者山中商会，交代了这幅画的存在，自己就袖手不管了。山中商会是跟费诺罗萨有老交情的画商，当时在波士顿也开有分店……”
津田良平南瓜平说到这里，沉吟了片刻，忽然摇了摇头。
“不对，不对！……或者说就是商会弄到了画，于是托费诺罗萨配个题字，因为他的鉴定，就是那个时代的最高权威。不如说后者可能性更大。”
摩衣子和宇佐美一成面面相觑。
“当然，这些都只是假设，还得要天心的题字，鉴定是真迹才行。我只是梳理可能的情况，涉及作品真假，又是另外一回事了。”
话虽如此，津田良平私自认为：画是真迹的可能性相当高。只有明治三十四年奇迹般的空白，才能够满足埋没这等杰作的所有条件，如果是赝品，造假者无疑对费诺罗萨，有着相当透彻的研究，绝不可能出于偶然，选择这一年份。既然能做到这一步，又怎么会犯下添加落款的低级失误。而且，同时配上冈仓天心和费诺罗萨两人的题字，实在太过冒险，哪一个都是有充分威望的大人物，只选其一就足够了。光是模仿两个人的笔迹，就足够麻烦了，不仅花双倍的力气还要承担双倍的风险。
当然，也不是没有署着一大堆鉴定家名字的赝品，不如说：这正是初级的造假伎俩。不过，这也只能骗骗依靠他人眼光，判断作品好坏的外行而已；假如真是一个有本事、又肯花费大力气钻研的造假者，绝对会把题字限定在一个人，这一点毫无疑问。尽可能少留线索，只靠作品本身决胜负，这才是造假的钢铁规则。
“越来越有趣了。如果天心的笔迹被鉴定是真的，那么这幅画作，无疑就是明治三十四年以前的作品了。”
津田良平虽然纳闷摩衣子的说法，却也附和着点了点头。
“当然可以这么说，不过又怎么样呢？”
“那就应该是真迹了。那么早以前，应该还没有葛饰北斋的赝品吧？”
“原来如此，我明白您的意思了。不过很遗憾，事实并不像您想的那样。举例来说吧：北斋有个弟子叫为斋，他就画了很多赝品。为斋在明治十三年就死了，所以，北斋赝品出现的时间，远远比我们以为的要早。其实北斋还在世的时候，就已经有了赝品，这也证明他人气有多旺。”
“那就有可能是费诺罗萨和天心，把早期的赝品错当成真货了啊。”摩衣子难掩失望。
“话是没错……不过，这幅画不用太担心。”津田良平温柔地笑着安慰他们说，“赝品十有八九，都是模仿北斋晚年的作品，也就是成名后的，很少遇到用宗理时期画号的例子。而且关系到宗理，费诺罗萨的眼光是很地道的。只要确定天心的题字是真迹，很大程度上就不用怀疑了。至少在我看来是这样的……”
津田良平坦率地告诉二人。
“有你这句话就足够了。”始终扮演着听众的宇佐美一成拍了板。
“总之，现在就把大体方针定好，接下来就只需要专注天心的笔迹鉴定了。