更优秀的存在，跟自己同年龄的男人，根本不够看的，自然也无法爱名义上的丈夫。
而执印岐逸郎的成功，远远超过当时的葛饰北斋。虽然因为年岁已高，创作数量大减，但作品的市场价，仍然在日本数一数二，收入也是北斋所不能比拟的。就算摩衣子对岐逸郎抱着和阿荣相同的感情，这也不奇怪。
“执印老先生对北斋怎么看？”
“谁知道，几乎没有听他提起过。”摩衣子连连摇头，“要说受到影响，宇佐美他们应该也借鉴了北斋……画风有相似只是偶然吧。”
“所谓天才都是相像的吗？”
摩衣子暧昧一笑。岐逸郎是受北斋影响，这话津田良平说得轻巧，但是，做女儿的毕竟不高兴，自己的父亲被这样评论吧。
“你对家父的作品，看得很仔细呢，真叫人高兴，下回来我家里玩儿吧。”
摩衣子结束对话，起身回到北斋的手绘跟前。现在没有团体游客，能好好地鉴赏一番了。
“你喜欢哪种作品？”摩衣子在美人画前面问道。
“总之，我不太会欣赏美人画，感觉跟北斋的豪放印象不搭调。我想象不出来，他是带着什么心情创作的……”
“我想也是。一说北斋，多半都想到他的风景画。不过，他的美人画也不错呢，细身段很能体现女性的气质，我还蛮喜欢的。”
“所以说费诺罗萨，也被这一时期的北斋折服吧。”津田良平低声说。
“是吗？”摩衣子睁大眼睛，抬头望着。
“嗯。您看落款是宗理对吧？这是北斋离开浮世绘，转投光琳派时使用的画号。费诺罗萨在后来举办的北斋展览会上，放出了相当数量的宗理时代的手绘，看他的解说，简直对他就是盛赞，根本没有办法想象，这人在仅仅十年之前，还把北斋批判为低俗。话不能说死，但是，他最初看到的作品，应该大多是北斋接近晚年的创作吧。虽然也是很有实力的……”
津田良平找出好几幅诸如“八十七岁卍笔”这样写明创作年龄的晚年作品，指给摩衣子看。
“如您所见，确实都很有水准。可是，总感觉画的乱糟糟的，颜色也用得太鲜艳了吧？和宗理时代沉稳的色调截然不同，就跟拽着青春不放的老人，总穿鲜艳衣服是一个道理。这一时期的作品，被费诺罗萨批评为‘上色肮脏刺目’，也是有道理的。”
“确实，被你一说还真是。宗理时期的作品，很少使用原色，画面感觉很沉静。”
“费诺罗萨酷爱狩野派的作品，就连在日本出生的儿子，都起名叫作Kanou。所以，当他邂逅宗理时期的作品时，肯定大受冲击，不敢相信：北斋竟然还有这种创作吧。”津田良平苦笑着，指着画作品头论足，“这是解释他对北斋态度，一百八十度大变的唯一理由。现在，北斋被奉为风景画第一人，从差别最大的部分，也就是以宗理时代的作品为窗口，费诺罗萨终于开始理解北斋。这样解释应该不会错。”
“因为都是本画一脉？”
“其实您不也是这样吗？看惯了令尊的作品，就会自然而然地，接受宗理时期的北斋。他晚年的创作，确实很有魄力，可是，总有些汉人绘画的感觉。相比来说，还是宗理时期使刖了典型的日本画画法。”
“的确是啊，得到费诺罗萨的认同，这也是当然。”摩衣子无奈地点了点头。
“所以，有大量落款为‘宗理’的手绘被运到美国，很多美国人一看宗理的画号，就知道这是葛饰北斋。在日本，北斋的名字实在太响亮，完全把宗理遮住了，不少人就算相当喜欢浮世绘，也只认得北斋这个画号。”
“难以置信，美国人反而更熟悉宗理的名字啊。”
“就证明费诺罗萨的个人偏好，扩散到了整个国家。”津田良平苦笑着摇头说，“说宗理比北斋还出名，是有些夸张了……不过，也差不了多少。”
摩衣子连连点头，再次将视线投向署名“宗理”的美人画上。
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注释：