画家就是用那个被人操纵的木偶，来比喻世间丧失自我没有自由而勉强活着的人。这样的人，表面虽是活着的，但本质已死，是行尸走肉，是会动的骷髅。”
“傀儡艺人本是操控木偶的人，但画家仍旧把它画成一副骷髅，表面上它操纵着手里的小骷髅，其实他自己也和小骷髅一样受人摆布，都是会动的骷髅。区别不过是，可见的线绳和无形的线绳罢了。”
话说到这，康冰看着画册连连点头，“马爷果然博学多识，经过你这一指点，密室里的骷髅摆出的造型还真跟这幅宋代的画作极为类似，莫非是有人特意把骷髅用铁丝绑成那个姿势，用以表达一下对于人生的无奈？”
“采菊东篱下，悠然见南山。”师行剪微抬下颌，似乎颇有感触，“人都渴望自由，可每个人理解的自由又不尽相同。老夫虽已退休多时，在别人眼中甚是潇洒自在，可谁又知老夫心里也是苦闷异常。每日琐事缠身，每当想到索性放手不管不顾了，活他几日自由快活的生活，可人在江湖身不由己，一旦拒绝了哪个朋友的请求，人家便会说你稳坐云端、不接地气儿……听闻若水的一番述说，老夫感慨颇深，感慨颇深啊！”
“没错！”康冰也说，“您二位还好些，你们看我，天天在电视台忙得要死，回家只想趴在床上跟死猪一样呼呼睡去，早上醒来两眼一睁，连早饭都顾不得吃就赶来上班，压力太大了，你们看，我都开始掉头发了……”
“算了，扯远了。”我挥挥手打断他们的抱怨，“究竟是何人怀有什么样的目的大费周折搞这么一出，你们有何见解？”
康冰胡乱地摇着头看向师行剪，师行剪则处事不惊地瞟了我一眼，“若水，听你如此说，莫非已然成竹在胸？”
我摸着下巴，自言自语道：“成竹在胸不敢说，也只是推测，我想……这地下室所摆放的很可能是一件艺术品，确切地说，应该称其为装置艺术！”
“装置艺术？”康冰思索着，侧脸看向师行剪，见其闭目不答，于是问我说，“那些所谓的装置艺术，似乎是最近几年才发展起来，可民国时期的小楼距今也近百年，说远不远，说近不近，怎么会如此前卫，搞个装置艺术封闭在地下室里，我还是想不明白。”
“骷髅可以是陈年的，但那塑料娃娃从兴起到如今也就二十多年时间，所以我想摆这个装置的人和小楼的历史没什么关系，或许他只是小楼的一个临时租客。”
我刚说完，康冰就接茬说：“我大概查了一下小楼的历史，或许房主还能查到，可从新中国成立到现在，居住过的人数不胜数，根本就无从查起啊！”
我摊开双手，故作轻松地说：“又不是命案，查找租客没有必要，装置艺术传到这座城市没几年，能够突发奇想摆出这个造型的肯定也是学艺术的，所以我推测作者很可能是和你我年龄相仿的同道中人。”
“好了好了！”师行剪有些扫兴地站起身来，“老夫乏了，本以为能窥得一些尘封已久的秘密，没想到是个小儿科的把戏，失望啊！”说罢他便拂袖而去。
送走师行剪，为了证明我的推测，我与康冰连夜再一次来到小楼的地下室。有了先前的推测，此时已没了恐怖之感，我举着手电筒上上下下仔细观察一番，就在骷髅高举的那只枯手底下，果不其然找到了一个塑料小骷髅，很明显是个钥匙链玩具。小骷髅身上系着棉线，看来当初棉线和大骷髅的手指相连。
从作者刻意模仿《骷髅幻戏图》上的造型来看，足可以证明我推断的合理性，这分明就是一个所谓的艺术家玩儿的一个装置艺术。所谓装置艺术，是指艺术家在特定的时空环境里，将人类日常生活中的物质实体进行艺术性地有效选择、利用、改造、组合，以令其演绎出新的精神文化意蕴。
我把小骷髅丢在原处，拍掉手上的尘土，朝木质楼梯走去，就在我经过那扇桃木暗门时，我突然停住脚步，这使得康冰几乎撞在了我身上。
“怎么了，马爷？”他绕到我身前，见我一直盯着桃木门四周发黄的报纸发愣，“报纸怎么了？”我扯下一张，指了指纸边上的日期，康冰惊愕地呼出声来，“1999年！难道这报纸是1999年之后才糊上去的，这个线索很重要，这意思是说，1999年之后入住到小楼里的人，很有可能是这个装置艺术的作者！”
其实我对那些装置艺术之类的并不以为意，于是冷淡地对康冰说：“好了，既然是十多年前的一个恶作剧，也没什么大惊小怪的。咱们的片子杀青了，我的任务完成了，此事就告一段落，你当你的编导，我当我的画家，就此告辞，后会有期。”
康冰用力地握着我的手，“谢谢马爷连日来的鼎力帮助，下周咱们的片子就播出了，我还得赶回台里剪片子，就不送你回去了，等忙完这阵子，咱们再好好叙叙旧。”
我的生活依旧平淡，画廊的生意依旧不温不火，齐小杰依旧徘徊在失恋的情绪之中，可那部片子却成了全国观众所热议的话题，无论是收视率还是网络的点击率一时间竟居高不下，对我这种不看报纸不看新闻的“小隐”