后续潜力看到头了？
更糟糕的是，这场“灾难”引发了人才流失。
《魔界村》的核心制作人藤原得郎离职了，去了别的公司。还有几个重要开发者也走了。
整个公司陷入了前所未有的危机。
“社长，”一个高管小心翼翼地问，“香港那边鹿劲坤先生的投资……”
“还在谈，”辻本宪三揉了揉太阳穴，“他现在是我们唯一的救命稻草了。”
他想起了几个月前的会面。
鹿劲坤来到卡普空，表示想投资公司的一个新项目，《生化危机》。
这个项目原本计划叫《甜蜜家园》，是一个恐怖生存游戏，但概念还很模糊，没有成型。
鹿劲坤自然知道这个IP后续的潜力和价值，直接向卡普空表示：“这个项目我投了，我要电影的改编权。”
辻本宪三等公司高层思索一番后同意了，因为公司现在快撑不下去了。
5月的时候，卡普空招了个新人。
神谷英树，22岁，刚从专科学校毕业，是个狂热的游戏迷。
他来面试时，带着自己画的角色设计稿和游戏概念图，虽然稚嫩，但充满了创意和热情。
面试官是《生化危机》项目的负责人三上真司。
三上真司看了神谷英树的图纸，眼睛一亮。
这个年轻人画的人物，动作感很强，线条凌厉，有股“魔幻现实”的风格。
更重要的是，他对恐怖游戏的理解和三上真司不谋而合，恐怖不只是吓人，还要有种奇特的“美感”。
神谷英树就这样进了卡普空，成了《生化危机》项目组最年轻的成员。
看到神谷英树的时候鹿劲坤眼睛一亮，但没多说什么，因为这个人未来会开发出《鬼泣》和《猎天使魔女》。
《生化危机》这个IP，鹿劲坤必须牢牢抓在手里。游戏是一部分，电影是更大的一部分。
而且这一次他也学乖了。
《哥斯拉》的经验告诉他，如果只是和日本合作，最多能吃掉亚洲市场。世界电影最大的票仓，北美市场会受限，尤其是发行渠道被打压限制……
所以这一次，他决定玩把大的，拉好莱坞进来。
制作成本由盛图，东宝，再加上好莱坞其中一家公司合作投资。
这样一来，电影就从“中日合拍片”升级成了“国际合拍片”，北美市场就能轻易打开了。
只要第一部爆了，IP的价值就会翻几十倍。
那时候，后续的开发主导权就完全在自己手里了。