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大部分歌手，在录完用来打榜的歌之后，专辑录制包括MV拍摄，都是跟着宣传同步进行的。
除了少数歌手，创作周期巨长，手搓一张专辑的时间可能别人已经发两张专辑了。
而在录制间隙，Joan姐就拿着一张通告单走了过来。
“艺菲，这是下周的通告，你先看看，心里有个数。”
刘艺菲接过看了看，行程安排的满满当当，Joan姐还贴心的用红笔在每个行程上写了重点。
仅周一就有两个行程要跑，一个是京城音乐台的华国歌曲排行榜，下午则是音乐风云榜。
除了常规的电台宣传外，还有新浪网的“明星聊天室”，当代歌坛杂志的专访以及封面图拍摄。
看着一直被安排到下个月的宣传行程，刘艺菲瞪大了眼睛。
“Joan姐…我会被榨干的吧….”
Joan姐被她逗的一乐，“傻丫头，这才哪到哪啊，等你红了，只会更忙。”
….还能….更忙的吗….
【996是福报】
【这就是为什么咱们一定要牢牢握紧版权，这样未来就可以躺着收租了。】
【等我变成人以后，你成了富婆，就可以养我了，这样以后我就可以享福了，嘻嘻嘻】
刘启想的很美，但也正如他所说的，为什么欧美那边的歌手，成名了之后要跟母公司打官司？
大多数都是在透明人时期，把版权交给了公司，成名后为了拿回母带，往往需要大出血。
词曲版权跟母带版权这是两种不同的东西，其他艺人想要翻唱或者改编东风破需要向刘艺菲支付机械复制版税，或表演权版税。
而录音版权往往掌握在出资录制的一方手里，一首歌被授权给什么电影、游戏、或是上流媒体。
都需要母带，而这份收益跟词曲作者或歌手没有半点关系。
这其中的典型案例就是泰勒，六张专辑的母带被公司卖给了别人，虽然她作为词曲作者可以重录专辑。
但最后还是不免花了大价钱购回母带。
一张专辑真正的大头收益就是母带产生的，而出资方往往占据了收益分成的大头。
但即便刘艺菲知道这些，她也无所谓，她想的简单，华纳给她的待遇已经很高，更何况专辑的钱也都是华纳出的。
她已经对此很知足了。
当务之急还是先把歌录好..
第四首歌录的是需要人陪，这首歌华纳的定位就是主打都市白领。
本质上是一张精准刻画现代人内心孤寂的真实写照。
而2002年的内地正处于城市化进程的关键转折，取得的成绩斐然，但追赶之路仍然漫长。
这首歌跟无名的人形成了很好的呼应。
站在控制台边上的周健辉看着进入录音棚的刘艺菲，这才低头压低了声音对着李岳嵩道：“老李，你怎么回事，你录歌什么时候变得这么随意了。”
李岳嵩没回头看他，只是笑了笑，“你听完就知道了。”
录音室里的刘艺菲比了一个OK的手势，耳机里传来需要人陪的前奏。
“打开窗户让孤单透气”
“这一间屋子如此密闭”
“欢呼声仍飘在空气里”
周健辉戴着耳机都听愣了，他满脸写着问好，抬手敲了敲李岳嵩的肩膀。
“这是什么情况….”
李岳嵩没理他，这首歌虽然风格比较内敛，并且流行度不足，没有晴天、东风破那样的爆发力。
但这首歌总会在漫长人生的某一个瞬间击中你。
“一个我需要梦想”
“需要方向需要眼泪”
“更需要一个人来点亮天的黑”
“我已经无能为力”
“无法抗拒无路可退”
“这无声的夜现在的我需要人陪”
这首歌的编曲简单，以钢琴为主，加上刘艺菲独特且内敛深情的唱腔。
周健辉以及李岳嵩都已经沉浸在她歌声营造出来的情感张力之中。
录音室里的刘艺菲的声音里带着一丝疲惫感，弱混声气声唱法她驾驭的很好。
这丝疲惫感来源于她刚刚看完通告单后的真实情绪。
这份真实的情绪在她极其克制、内敛的方式下用来演绎每一句歌词。
这种带着“私人感”和“脆弱感”的唱法无疑是很能打动人心的。
戴着耳机的周健辉甚至眼眶都有些湿了，他回想起95年华纳音乐收购飞碟唱片。
到了97年，华纳飞碟已经处于一个内忧外患的关健时期，当时旗下歌手纷纷合约到期选择跳槽。
而正是在这样的背景下，98年他接手了这样的一个烂摊子，然而他顶住了所有的压力完成了公司改组。
并且力排众议签下了当时还未完成学业的孙燕资，两年的卧薪尝胆，一旦失败
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