梏，偏爱笔法简朴、不尚铅华、意境清逸、气韵天然的粗犷水墨写意风格，重笔墨意趣、轻雕琢华丽，重自然生机、轻人工修饰，格调简淡高古、超然清雅。
目前文博界、美术史学界已有成熟定论：传世大量精工富丽、设色华丽、细节极致工整的徽宗款画作，多为画院高手代笔奉旨创作。
其中北京故宫博物院藏《祥龙石图》《芙蓉锦鸡图》《听琴图》《雪江归棹图》、辽宁省博物馆藏《瑞鹤图》、故宫博物院藏《翠竹双雀图》，笔墨精工富丽、制式规整典雅，均被学界公认为宣和画院顶尖画师代笔御制，代表北宋院体精工绘画的最高水准，而非徽宗亲笔。
真正被学界一致认定为宋徽宗亲笔真迹的作品，数量稀少、风格统一，皆为水墨纸本、简淡天然、无繁复设色：
1. 北京故宫博物院藏《四禽图》卷
2. 上海博物馆藏《柳鸦图》卷
3. 台北故宫博物院藏《池塘秋晚图》卷
三类作品笔法质朴简练、挥洒自然、不事雕琢、弃尽浮华，重在捕捉物象天然意趣与水墨气韵，不求极致精工，却得天地自然之妙，完美契合徽宗本人清雅淡泊、崇尚天趣的个人艺术审美。
四、传世核心著作、书法、诗词总览
宋徽宗一生勤于著述、艺文创作数量极多，然历经靖康之乱、朝代更迭，绝大多数文集、杂著尽数散佚失传，仅有少量书法真迹、绘画精品、词作篇章传世。
（一）书法代表作
1. 《宋徽宗赵佶草书千字文》：狂草纵横洒脱、笔势连绵、气韵奔放，尽显帝王笔墨气度，是宋代草书精品。
2. 《赵佶瘦金书千字文》：瘦金体标准范本，笔法犀利、铁画银钩、飘逸劲挺，是后世临摹瘦金体的核心经典。
（二）传世经典词作
徽宗词作以靖康国破为分水岭，前期承平享乐、辞藻华美、格调雍容；后期北狩流离、字字泣血、苍凉沉郁，家国之悲、故国之思贯穿始终，艺术感染力极强。
《念奴娇·御制》
雅怀素态，向闲中、天与风流标格。绿锁窗前湘簟展，终日风清人寂。玉子声乾，纹楸色静，星点连还直。跳丸日月，算应局上销得。
全似洛浦斜晖，寒鸦游鹭，乱点沙汀碛。妙算神机，须信道，国手都无勍敌。玳席欢馀，芸堂香暖，赢取专良夕。桃源归路，烂柯应笑凡客。
《金莲绕凤楼》
绛烛朱笼相随映。驰绣毂、尘清香衬。万金光射龙轩莹。绕端门、瑞雷轻振。
元宵为开圣景。严敷坐、观灯锡庆。帝家华英乘春兴。搴珠帘、望尧瞻舜。
《眼儿媚》
玉京曾忆昔繁华，万里帝王家。琼林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。
花城人去今萧索，春梦绕胡沙。家山何处，忍听羌笛，吹彻梅花。
《宴山亭·北行见杏花》
裁剪冰绡，轻叠数重，冷淡燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦，问院落凄凉，几番春暮？
凭寄离恨重重，这双燕何曾，会人言语？天遥地远，万水千山，知他故宫何处？怎不思量？除梦里有时曾去。无据，和梦也新来不做。
其中《眼儿媚》《宴山亭》两首，为徽宗北狩囚徒时期的血泪绝唱，以繁花凋零喻故国倾覆、以风沙羌笛写天涯羁苦，虚实相生、情景交融，是两宋婉约词后期最沉痛、最动人的千古名篇，道尽亡国帝王无尽悔恨与万古凄凉。
徽宗传世词作汇编为《宋徽宗词》流传后世，成为研究其人生心境、文风流变与宋代晚期词风的重要文献。
整体而言，宋徽宗以帝王之力完善画院制度、首创艺术科举、整编艺文典籍、定型院体范式、融汇诗书画印，虽为政失德、身死国灭，却以一己之力缔造了宋代艺术的最终鼎盛，为中国书画史留下了不可复刻的璀璨华章。