》中写出的社畜感，怨气太真实了，结果我竟然没上过班。
实则不然，写小说的本质也是一份工作，只不过是几乎一个人包揽了全部产品。
小说就是我们的商品，读者是我们的客户，番茄是我们的平台，各个版权方就是我们的投资人。
我是从十年前，也就是2016年开始写小说的，那个时候我14岁，写的第一本书就是废材逆袭无CP的女频文，就是那种特工穿越啊，各种神兽，神器的文。
我是一个三分钟热度的人，那个时候永远没想过，写小说这件事我竟然能坚持到十年后的今天，甚至未来十一年，十二年，二十年。
我是热爱这个行业的，也热爱我写下的所有书，也很喜欢去看大家喜欢这本书的大家分享出来的个人见解和评论。
不同的人从不同的角度看同一个事物看见不同的答案，这件事本身就很有趣，我也热衷于代入到每个人的视角当中。
正如《诡雾降临》这本书一样，这本书充满了我所看见的事情，我对我所见所闻的表达。
就比如选定上班这个身份，是因为在去年我在这一行业中感觉到了一种疲惫，一种无力，一种被推着走的感觉，我寻思这不就是上班吗？（我当年写小说其实就是为了不要上班，不要坐班，不要朝九晚五，结果现在还是坐班了。）
而选定了这个题材之后，我就会想，无限流写副本怎么写？只是些可怕，恐怖会不会有点单调？写这些东西我也没竞争力啊。
于是我最终还是选择了将其中融入一些，独属于我的表达欲。
譬如《安娜的房间》，我的灵感来源是某国的N号房事件，以及我自身对他人视线的恐惧。
又或者《美人镇》，是因为我自己有很强烈的容貌焦虑，会害怕自己的外在不够好，会害怕看见自己的丑照。
所以我有去整容，服美役，学化妆等想方设法的让自己变得更好。
《羊》这种被拐的事件，更是我一次后知后觉的亲身经历（之前在评论区有说过）。
当我后知后觉自己那会儿如果不是因为怕麻烦直接给了人家钱，我极有可能被拐走的时候，我真的做了好几天噩梦，每次想起来都浑身不寒而栗。
而我也知道，有很多人跟我一样……我们都曾深陷迷茫，自我怀疑，不清楚前路如何。
于是【迷雾】就形成了，【迷雾】这个词就在这两个副本的框架敲定之后出现了。
我实在是找不到比【迷雾】更加贴切的词汇去具体化这种意象，于是【迷雾】就成了全文的线索，黎雾也就随之诞生，再到后续的【黑雾】，【核】，以及世界观，还有打破第四面墙的设定。
其实都是建立于我已经写下的东西，临时去构筑的，最后感觉效果还是极为不错的，我自己很满意这些设定，这些故事。
有人说，我总是傲慢的写下苦难，扯开受害者的遮羞布，最终什么都没有做到。
也有人说，我是在为受害者发声，将这些残忍的事件赤裸裸的展现出来。
而对我来说，我只是很简单的想说就说，想写就写，以我的认知，我的角度，我的表达欲，去写我对一个事件的看法。
我并不认为自己能改变什么，也从未想过要改变什么，我只是单纯的一个写故事的人。
我从不以为我是那种能够改变人类的发展，社会的治安的大人物。
我的故事，大家喜欢就看个乐。不喜欢的话也看个乐就好。
至于改变世界那种事情，我没有那样的野心，也懒得去想那么多，我只想写故事，和大家有一个比较舒适的沟通环境。
毕竟无论是事关己或者事不关己的事情，都是过去或者正在过去的事情，只要不能杀死我，我们永远拥有无限可能的未来。（我每次倒霉就安慰自己马上就会有好事发生，哪有人一直倒霉一直低谷。）
回到咱们自己的小说上边。
我觉得排除整体的设定，世界观之外，《诡雾降临》这本书我最喜欢的其实是黎雾，花枝，温涟漪三个人的塑造和感情羁绊。
三个人各自代表了理性主义，完美主义，感性主义三大处世观念。
这就意味着三人的优点很突出，缺陷也很明显。
大家能够发现——
黎雾解决问题的能力maX的同时，却总给人一种情感障碍的感觉，可靠却不可近，甚至还会有些武断。（参考让花枝复活失忆后那段）
花枝太依赖自己的感情，很多时候无法做出明确的判断，甚至自己的小情绪也很丰富，幸好人格底色是善良的，否则很容易被人带坏。（参考她给人开盒的那段）
温涟漪则是太过自信自己一切都能做好，无论是做事还是做人都能游刃有余，这就养成了她的傲慢与高调。（参考文献太多了）
但这样各有缺陷的三个人在一起了，组成了自己的小家庭，彼此优缺点互补，竟然让人更加割舍不了她们的情感。
我一开始压根