，理论基本都懂。
但如果与实际谱例对照，就会发现，驴唇不对马嘴，哪哪都对不上：文献记载的七声阶，遗存的乐谱中却是五声+变音。
史记中记载的是二十八调，八十四律，实际谱例中大部分却只有十九调，最高的也不过二十一调。还有音高：文献记载律高为唐黄钟（G调），实谱却为大吕（A4）。
最关键的一点：节奏与舞蹈适配性。如果按照原谱节奏直翻，古代的演员全都得装马达。
所以，无论是史学界，还是文艺界，都怀疑隋唐时期的「二十八调」，其实是理想模式。只存在於文献当中，实际应用却少之又少。
所以，现行翻译古谱，一概沿用推测性复原的办法：不用一昧求古，更不追求原貌复原，而是做适当的改编。
而大多数的时候，这个「适当」，都在百分之九十以上。
那句话怎麽说来着？合适的才是最好的！
所以，所谓的古谱复原，其实和重新构建，重新编创没多大区别。
也是因此，这几位都不是一般的好奇：他们就想看看，林思成能编出什麽样的一部曲子，才能配得上《六麽》这个名字。
刚开始的工作就那些，除了查资料，就是查资料，枯燥而又乏味。
大致看了看，觉得没什麽意思，一群人小声的聊起了天。
都是搞舞乐的，话题自然离不开这个范畴，说了没几句，又聊到林思成翻译的这二十四幅舞姿图。李敬亭翻着手稿：「以此为核心，扩编一部古典舞作品是肯定没问题的。配乐其实并不难，下企业慰问而已，直接从现有的软腰类的古曲舞乐中摘取一段，就是一部佳作。」
怎麽，着急了？
刘郝似笑非笑：「如果小林想拿个奖呢？」
「那就得重新创编！」李敬亭不假思索，「最好是以原谱为基础，重点解析并构建。无论是动作谱系，还是音乐结构，必须包含有原谱中相当比例的核心音程……能做到这一点，不论是文华奖，还是荷花奖，随便你拿……
稍一顿，李敬亭开了个玩笑：「信不信到时候，颁银奖都不带要的？」
顿然，刘郝笑不出来了。
道理她当然懂，只因这是《六麽》。
但很难很难：光是一个五声音阶变形，就能让万凤云、任卓这样已经够得上作曲家的编曲愁的撕头发。「也不一定非要拿音乐类的大奖！」任卓翻着手稿，「其它的大奖行不行？」
所有人都怔了一下：这是古典舞乐，不拿音乐类奖项，你还能拿什麽奖？
随即，万凤云的眼睛一亮，盯着任卓翻到的那一页：唐代舞谱谱字对照（待定）？
咦，还真别说？
已故音乐史学家、乐律学家、古谱泰斗，上海音乐学院教授，中国音乐史学会、中国乐律学学会顾问陈应时先生，曾经得过两个奖：全国高校人文社科优秀成果二等奖、文化部科研一等奖。
特别是第二个，这是正儿八经的国家级科研大奖，到顶的那种。而陈教授凭藉的，就是《敦煌乐谱解译辨证》。
因为陈教授的研究突破：使原本只做为舞乐的《敦煌舞谱》打破了译出来只能听，不能配舞的尴尬境地，并实现了舞乐互证。
说简单一点：陈教授给原谱节拍减了速，不需要演员装马达就能演出来。
可谓是里程碑式的突破，如果比较一下的话，光靠这份还不怎麽确定的谱字对照表，好像还差得远？但都是行家，他们完全可以通过林思成的二十四幅舞姿图推导出：这张表的准确率，至少在八成以上。而原本的舞谱谱字破译率，还不到四成。猛然间提高了一倍，同样算得上里程碑式的突破。关键还在於，像《六麽》这种青史留名、已成绝唱的孤本。
不需要多，但凡能再破译个一两部，林思成完全可以出一部书：《古代佚失舞乐解译辨证》。关键的是，这小孩手里真的有………
想到这里，李敬亭眼睛一亮，「咦」的一声：他终於知道，为什麽闫主任那麽笃定，只要林思成愿意，绝对能帮学院拿个大奖。
不止是他，还有刘郝，以及任卓。
到现在，他们才明白林思成的用意：已经有了歌舞团全力配合，为什麽还要让京舞也参与进来？这小子不但想拿奖，而且想拿国家级的科研大奖。
原来从始至终，他就没准备要什麽音乐类的艺术奖项，只是当做和歌舞团、京舞合作的报酬。啧啧，这野心，够大的呀？
刘郝琢磨了一下：「可能性有多大？」
「就看他能把《六麽谱》复原到什麽程度，还要看有没有突破性的贡献，有没有解决关键性的难题…不然的话，光靠一部《六麽》，可能还不够！」
任卓想了一下，「最好是再能复原一部类似的作品，无论是知名度，还是影响力，都不输於《六麽》的作品……」
知名度和影响力不输《六麽》？
刘郝努力的想了一下：「羽衣霓裳？」
万