更根本的问题在於韩国的主权并不完整。
龙山基地的美军驻防、战时指挥权仍在美国人手里、外交政策长期受制於韩美同盟——
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这些现实决定了韩国不可能像东大那样，诞生出一个敢於在大会堂首映《轰炸东京》
的导演。
韩国不是没有才华横溢的电影人，而是他们的头顶始终悬着无形的穹顶，它叫「美国盟友」，任何试图深刻反省东亚近代史、挑战现有地缘政治叙事框架的作品，都可能被穹顶冷漠地阻隔。
即便是今晚自己出席这场首映，也是高层在接受东大邀约後，多方考虑的结果。
一念至此，小国寡民的悲哀与委屈，禁不住漫涌上心头。
今夜无数的外人在重新思考和审视路宽，後者的「内人」也带着两个孩子在场内静静地等待着，等他送走所有捧场的嘉宾後，一起回家。
已经一年级的铁蛋和呦呦一直在问妈妈电影里自己不大懂的剧情，譬如那些开飞机的叔叔为什麽要飞进怪雾，他们又为什麽年轻时面容相仿，到後来年龄迥异。
最後，呦呦仰起小脸，长长的的睫毛上还挂着泪花，认真地问道：「人真的能像电影里那样，飞到别的————时间里去吗？」
这个问题把刘伊妃问住了。
她的目光越过双胞胎姐弟的头顶，看着正被团团围住的丈夫，温柔一笑：「妈妈也不知道，等你们对这个世界了解地足够多，自己去解答吧。
小刘嘴上如此回答，但心里却比谁都清楚，这个世界上的确存在许多无法解释的事情。
甚至有相当一部分，就真切地发生在身边，同她休戚与共。
至少在穿越者最亲密的爱人兼战友小刘看来，路宽在艺术创作上似乎有一个难以摆脱的宿命，或者说本质，用她做了老师以後看过的更多有关艺术哲学的书籍中的观点来论述，便是：
一个创作者毕生的表达，无论其题材如何变幻，终归不过是一场漫长而曲折的自画像。
她从很早就意识到，丈夫拍什麽，其实都是在拍他自己，每一个故事都是同一个故事的无数个倒影。
《爆裂鼓手》是拍他自己，那个偏执的、被命运鞭笞到遍体鳞伤也不肯松手的少年；
《小偷家族》是拍他自己，那些没有血缘却比亲人更深的羁绊；
《返老还童》是拍他自己，一个从终点倒着走向起点、始终错位的灵魂。
那《轰炸东京》呢？
义无反顾同敌人同归於尽的金陵，固然是一个明面上的引子，但最深刻的在於《轰炸东京》之所以也是他的自我表达，是因为他和陈桂民、黄栋权一样，都是错位时空的爱国者。
这个秘密，也许是连他的亲生骨肉此生都无法知晓的、只有自己能浅显感知的命运一角。
《轰炸东京》在国庆节当天的排片高达95%，这一数据也创了中国电影票房历史之最。
不但由於问界和路宽本人在业内的影响力，也由於在当前特殊的地缘气候下，庙堂的态度左右了相当部分的行业态势，这从今年现场井大伯等人以及亚洲各国家的大使、参赞的莅临即可见一斑。
毫无疑问的是，影片放映甫一结束，微博、推特、脸书等不同的国内外媒体上，早已倾泻出大量不同国家、地区的影迷评论。
「在台北信义威秀看的，散场时听到旁边阿伯用台语小声跟儿子说，你看，这就是咱阿公当年跟过的那支部队————瞬间鼻酸。课本里模糊带过的抗战，突然变成了有血有肉的历史。」
「这是我看过最特别的一部科幻作品，它用虫洞和时间旅行这样最硬的科幻设定，包裹着最柔软、也最疼痛的历史内核，路宽导演又开创了一种新的题材历史科幻片。」
「我是香江的一个普通影迷，评价梁佳辉的演技是一件多余的事。但我必须说，当陈桂民突然泪崩，伏在梁再冰怀里哭泣，祈求她不要让自己变成孤魂野鬼时，那是我在华语电影里见过的最伟大的哭戏。还有辛柏青，一把摔裂的小提琴，一首《送别》，拉碎了所有人的心。这些年随着文化中心的北上，香江也许再也拍不出这种级别的电影了。」
「前段时间鬼子强行通过了安保法案，解禁集体自卫权。银幕上的《轰炸东京》和银幕外的右翼叫嚣，构成了这个时代最荒诞的对位。七十年前，少年中国凭藉中国少年实现了民族独立，今天，历史似乎又要转弯了，我们拿什麽去回答？我认为是复仇，和战斗。
「大爷爷是南洋机工，抗战时回国支援，再没回来。家里只有一张模糊的照片，看《轰炸东京》时我一直在想，他是不是也像电影里的地勤人员一样，在某个机场送别过陌生的飞行员，然後一等就是一辈子？电影最後那段跨越86年的蒙太奇，好像把我们家三代人的等待和思念都拍出来了。这不仅仅中国的电影，这是所有被那场战争改变命运的亚洲人的电影。」
「我是一个二战太平洋战争的研究者。巴丹死亡行军、