但因为意境和歌词，极富国风韵味。
后面慢慢演化成了“新国风”概念。
国风口碑逐渐下跌，某种程度上，也是“新国风”概念泛滥的结果。
但是，就像路晨跟苏思妤说的那样。
如果说古风跳进国风，是跳出窠臼。
那么一直僵化在国风的传统五声音阶，则又是一种窠臼。
所以，路晨并不排斥新国风。
就拿《缘分一道桥》和《天地龙鳞》来说。
这两首歌，无疑是近些年来，国风类型的扛鼎之作！
所以。
接下来先给歌迷准备一份什么样的大礼包。
就值得好好琢磨。
短时间内还得遵循“三古三新”这个理念。
毕竟到时候专访，肯定提这问题。
路晨要是在这之前，先出几首非“三古三新”的歌，不自己打自己脸吗？
而且也总不至于一开始就把《发如雪》《青花瓷》这种王炸，先放出来吧？
至于《万疆》……
这歌貌似没点特殊环境，也不行。
再说前面刚出了一首《东风破》，转头来一首女腔反串唱法，也不合适……
所以这歌……
路晨觉得，还是不太适合自己。
非特殊情况还是不拿出来为好。
要是留着对付那帮挑战歌手，倒还有理由。
那么看着面前这份歌单。
也就《花田错》《Susan说》《兰亭序》《霍元甲》《菊花台》相对比较合适。
当然国风多的是，根本唱不过来。
《雨下一整晚》《红尘客栈》等等都是经典国风。
但考虑到难度。
总得有一定取舍。
“先把当头炮确定再说。”
路晨准备按之前的节奏，先发三首。
之前一口气连发十三首，对他自己也是个不小的消耗。
如果从歌迷难度上来说。
《Susan说》（戏腔+转音）＜《花田错》（一个字十一道转音+戏腔）＜《菊花台》（低音切口，高音B4）＜《兰亭序》（超强气息，B4高音）＜《霍元甲》（无敌）。
但由于《花田错》和《Susan说》属实风格太近。
一口气把这两首都选了，貌似也不合适。
站在“教育”歌迷的角度上。
路晨还是觉得《花田错》这歌更磨嗓子。
这歌的很多音都在F2-A2之间，在男性的换声点上下徘徊，一般男的唱要么高音不上去，要么都是嘶吼式或者用力的唱，要么转假音唱；
要唱得举重若轻，就必须同时用到关闭和弱混声技巧。
光这个关闭技巧，就可以排除百分之八十的男生。
弱混声属于高级技巧，更是可以排除百分之九十八的男生。
同时这歌还得会京剧唱法。
还得会转音。
如果说《月光》的三个字十五道转音，已经是丧心病狂。
那么恭喜歌迷，即将喜提一个字十一道转音……
事实上，前世转音的祖师爷还得是“王陶”。
只不过他们年轻的时代，相对久远。
再加上两人早期对国风涉猎并不多，又加上有老周压着，心灰意冷。
后期，老陶开始掉队。
老王又转型，主攻怒音唱法。
所以他俩的转音技术有点被时代遗忘。
老陶还好些，这标签已经成型了。
老王这项技术则被遗忘的厉害。
书回正题。
总而言之。
如果真想练好这首歌。
达到原腔原调的效果。
哪怕是专业歌手来了，都得让嗓子脱层皮！
想到这。
路晨第一批三首歌的歌单，基本可以确定出炉。
《花田错》+《菊花台》+《兰亭序》。
转音+低音+高音！
全方位覆盖。
《菊花台》和《兰亭序》更是一如既往的超广音域。
整首歌从低音域爬楼梯一样，爬到高音域。
其中《菊花台》更是有一个真声B4！
不是弱混B4。
是实打实的靠胸腔，靠声带驱动，唱出来的真声B4！
与技巧无关。
加了技巧，那就是强混或弱混，甚至于有些基础天赋不够的，直接切假音。
而《兰亭序》同样也有B4。
但不是真声B4。
不过比之《菊花台》却多了好几处B4高音。
因此难度也更多一点。
反正这三首歌，肯定能把歌迷嗓子拉冒烟，这是毋庸置疑的。
本来歌迷就没什么技巧。