己在铁砂里边通过漫长的过程和复杂工艺，炼制出来的钢料。所以，特别讲究炼钢的技术。
在日本的锻造大师看来，这样自己练出来的钢料，拿来锻造出的刀具，才能算得上是真正的日本刀锻造。不然的话那就叫不正宗。
日本人甚至还给这种自己炼出来的钢料专门起了个名，叫玉钢。听听，不过一个钢料，加个名头给人感觉立刻高大上了。特别有仪式感。
日本人非要自己从铁矿石里炼钢，当然也不全都是为了矫情，还有特殊的道理在里边。他们那些所谓的锻造大师们认为，不是自己亲手练出来的钢，对手里的钢料和铁料的特性就会缺乏把握，就不能称得上是了如指掌，从选料的角度来说，必然会影响以後对刀具锻造的效果。
所以，必须要是自己挑选铁矿石，通过高温烧煅，不断的加入木炭，调整含碳量，再经过不断的锻打，调整钢的结构和特性，直到最後才能得到满足自己锻造刀具需要的钢料。
还有一点，为什麽日本刀的锻造工艺总是被人津津乐道？
倒不是说它有一定多麽高明或者是值得夸耀，只是因为他们把日本刀锻造工艺，这麽多年以来，只是经过小的改进和工艺的提升，但是整个传承，从古到今一直没有中断，可以说古早的锻造方法跟如今的锻造方法几乎一脉相传。
再加上他们总喜欢搞一些很花里胡哨的仪式感，很简单的工艺和步骤取一些很炫目的的名字。所以才把逼格拉的很满，可以说完全是他们自己包装的结果。
刀好不好另说，反正人家自己很满意。
哪像中国的铁匠们总是那麽接地气儿，多高的技术和工艺取的名字都是土不拉叽的，而且总是会出现几代单传，传着传着就传丢的情况。
特别是在兵器锻造上，因为历朝历代都特别重视禁武，让兵器的锻造和流通都受到了阻碍。所以技术和工艺的传承总是断断续续往往复复。
随着时间的流逝，历史的变迁，好的铁匠越来越少，慢慢的断了传承，好东西越传越少，最後民间的铁匠成了只是打些农具干些粗活，对很多技术一知半解，只会闷着头老老实实干粗活了。
再到後来，随着工业化的发展，铁匠铺都被淘汰了，刀具锻造这门古老的工艺渐渐更难寻找踪迹。
而相比较之下，日本很重视自己的传承，他们很用心的把这些锻造技术原汁原味的很有仪式感的保存了下来。本来在当年算不上很突出的技术，到现在经过不断的改进和包装，反而後来居上。
就像郭德纲相声里讲的那样，艺术家比的是谁活得长。只要我能活得比你年龄大，到最後就是我说了算，我说什麽是艺术，什麽就是艺术。
而且这里面还关系着生意呢。利益才是永恒的东西。他们通过品牌包装，能让自己的刀具很有市场，从而能养活一大批有技术的锻造师，这样一来就形成了一个良性循环，能自我造血，可以继续推动技术不断的提高进步，不断保持其优势，从而让他们的刀具越来越受欢迎。
哎，还真是一件让人了解了以後，细琢磨起来唏嘘不已的事情。
段成良使劲的甩甩脑袋，把很多感怀的心情从自己情绪里赶出去，重新把精力集中在对技术工艺的熟悉了解上。
轧钢厂因为不是炼铁的钢厂，属於炼钢厂的下游工艺过程，所以倒是没有什麽太好的得到铁砂和矿石的渠道。
段成良现在如果想把土法炼钢的技术实际操作一下，唯一的好途径就是自己拿奖励的选择机会跟系统换铁砂。
另外，炼钢还需要自己垒个土炉子，他也没有耐火砖，自然也要从系统里换。
还好，他现在算得上是财大气粗，攒下来的选择机会数量不少，应该够他用的。
现在需要先垒土炉子，然後再准备铁砂。所以要先换耐火砖。
段成良也不知道垒一个土法炼钢的小号土炉子，需要多少块耐火砖，他只能选择相信系统空间，心里想着土法炼钢技术里边关於土炉子的构造和大致的形状。然後选择了日常用品选择框。
等了半天，没有任何反应，意识里边也没有发现多出来东西。
卧槽，竟然选择失败了。
段成良很惊讶，仔细的研究了一会儿，发现自己选择想要耐火砖，系统空间确实没有给出来。
这个结果让段成良紧张了起来，心脏扑通扑通乱跳，不会空间系统失灵了吧？
赶紧试试，选择米面油的选择框，用意识选择向空间用一次选择机会换了5毛钱的好大米。
哎？大米很轻松就出来了，跟上一次完全一样，非常丝滑顺畅，跟他上一次从空间里换出来，最近一直是用来白米饭以及熬红薯稀饭用的粳米完全一样。
可是，为什麽耐火砖出不来？
他在空间外面的车间里干活打造东西，攒了不少的选择机会。
这样出来的选择机会，总共有4个选择框。一个是钞票，一个是米面油副食，一个是活物，一个是日常用品。