”
听到坑道突击队几近全灭的悲伤战报，秀吉只是接收了战报，而把悲伤反弹了回去。他马上对部下说：“这下坑道算是贯通了！太好了，道路开辟出来了。”
众将领单手伏地，看着转过头来的秀吉，众人眼里都闪烁着异样的光。
“氏乡，长可，赶紧沿着地道向城中进攻！敌人可能还会再三用火药掩埋，但是已经很好进攻了，不要错过时机！”
“是，得令！”蒲生氏乡，森长可迅速站起向各自麾下奔去。
“好啦，攻破这个小城比我预想的时间长，不过现在终于可以看见胜利了。”
这样小声说着，秀吉从座位上站起来，走出幕舍。看见到处是一群群的武士在欣赏空空的屋顶和草垫子。“吹号将士！”秀吉喊了一声。“噢！”周围的吹号士兵齐声答应着站了起来。
“吹号！总攻开始了！”
“得令！”
号手向更高一级的山岩奔去。他们的身影和傍晚的天空融合在了一起。号声响起，时高时低。
据说吹奏是有很复杂的讲究的。
发出的号声一方面是一种给士兵的指令，另一方面还必须有庄严的气势。前进之时，超越生死，后退之时，不乱阵脚，必须让士兵听到一种肃穆之感。所以，据说耳朵灵的将领听到号声就可以判断出敌军的勇怯。如果是更加耳聪心灵的将领的话，不管对手吹得多么拿手，依然能识破其中之诈，明察其虚实，估量其锐钝。这样的将领的耳朵是不会被欺骗的。
所以号手之气势即此方士兵之气势，刚强大气之士自然是号手的不二人选。
有人会怀疑，单凭一个贝壳的声音不可能判断出那么多东西。同时也有人反驳说怀疑的人只是因为他们自己只有一双耳朵，而没有心灵之耳。“那么，什么是心灵之耳呢？”如果有人这样问，被问的人也只能无奈地放弃解释了。但是只要会茶道和禅道的人应该会马上领悟到其中含义。
有这样一个例子。在茶道入座时响起的铜锣就非常讲究余韵。客人会用心倾听主人敲打的一声一声的铜锣音。
铜锣有南蛮、朝鲜、大明、大和的制作品类。但是，毋庸置疑的是在一个国家兴盛时期制作的铜锣的话，敲打一声之后其余音会直冲云霄绕梁三日而不绝，相反的，若是在一个国家的衰退期制造的铜锣，纵使敲锣者的技艺很精湛，铜锣声很好听，其余音也是向地下消失不见的，也就是说声音之中不带喜悦。
另外，一般的歌调音乐不知不觉就会引导人民的志气，所以自古以来宰相都不会对街头巷尾的童谣充耳不闻。这样看来，号手的一声号声会让听的人感到害怕也许是真的了。
守城大将佐治新助益发出了紧急命令。“打开城门！只留下少部分把守城楼的士兵，其余的都从各处冲出去！”
心腹老将提醒道：“您听，敌方阵营传来的是总攻的号声啊！”佐治新助益苦笑着说：“所以才要冲出去的。”
“以此壕沟为据点，才会处于有利局面吧？”
“壕沟已经被填埋。现在不是守着城墙的时候了。在敌人冲上来之前我们要冲出去散布到城外的各处。如果这样还是迟了，请您见机击响后退的鼓声。”
说着，佐治新助益也抱起枪跨上马从一门冲了出去。
跟铃鹿山一样的天空，落日余晖洋洋洒洒地落向大地。杀出城门的大部队守军，敲着战鼓集中进攻的小部队进攻军，在他们之间已是一片喊声震天、策马奔驰、狂乱相搏的景象。对进攻军来说，守军的猛烈出击很是意料之外。守城已近半月，此时应甚是疲乏，再加上对于这样的总攻，他们更应该会固守城楼。进攻军正是这样推测着才敢大胆采取攻势。
但是，守城兵几乎在攻方的号角声响起的同时就打开了城门冲了出来，反而他们的气势更加盛气凌人。炮火基本上没有时间组织好后一起发射。此时正好是攻方的各支队伍都一心想着第一个登上城楼的时候，持枪队也乱了阵形。
由此，近来在战场上很少见的枪对枪、刀对刀、马上斩对马上斩的场面在全军中展开。从高处眺望，战马激起的飞扬的尘土透过无数的喊声好似一根一根的针。
就算是秀吉的军队也会被士气高昂的军队阻拦。山上的秀吉表情凝重而紧张。在他的脸上增添了平日少见的一两条皱纹。
终于……
“啊……氏乡、长可，赶紧入城，坑道已通！”秀吉的表情第一次放松了些，同时坐着将身体微微前倾，集中注意力听着敌军貌似发狂的后退鼓声。以佐治新助益为首，守城的士兵都明显地在后退。
进攻军见此时是一鼓作气攻下城楼的好机会，对后退的守军穷追不舍，眼看城楼就在眼前，这时候突然遭遇一支早已埋伏在那里的守军，顿时乱了阵脚。此时，从城墙上、城门上万箭齐发。
这只不过是守城的老兵掩护出击守军的奇策。瞬间城门重重地关上了。之后，守军出现在城楼上，“敢靠近，就是这个！”他们向想爬上城楼的敌军扔下了乱