quot;大旋律家quot;这个词用在下半时的作曲家身上，如莫扎特、肖邦，但是很少是巴赫或威尔弟， 更少见在若斯坎·德·布雷 （JOSQUINDES PRES） ①， 或巴莱斯特力纳（PALEStRINA）②：对于什么是旋律（什么是美的旋律），今日的流行想法是在与古典主义一起诞生的审美观中形成的。
然而，巴赫并不是真正地比莫扎特缺少旋律感；只是他的旋律不同罢了。《赋格的艺术》：著名的主题是一个核心，由它出发（如勋伯格所说）创造出一切；但是，这里并不是《赋格的艺术》的旋律之宝；宝在所有的从这个主题中升起、并作为它的对位的旋律中。我非常喜欢赫尔曼·谢尔申（hERMANNSChERChEN）③的指挥与演奏：比如《第四简单的赋格》他指挥得比习惯的演奏慢两倍（巴赫没有明确速度）；在这种慢速中，旋律所有的意想不到的美一下显露了出来。这样将巴赫再旋律化与某种浪漫化无任何关系（在谢尔申那里，没有散板，没有附加的和弦）；我所听到的，是真正的上半时的旋律，无法捕捉，无法记忆，无法缩减为一个短式。一支（数支的交错）以其无法述说的宁静而使我着魔的旋律。听到它而没有深深的感动是不可能的。但这是和肖邦的夜曲所唤醒的感动根本不同的那一种。
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①JOSQUINDESPRES （BEAUREVOIR， PICARDIE1440－CONDE－SUR－ESCAUt，VALENCIENNES1521OU1524），法语-弗拉芒作曲家。
②GIOVANNIPIERLUIGIDAPALESRINA（PALEStRINA，ROME1525－ROME1594），意大利作曲家。
③hERMANNSChERChEN（BERLIN1891－FLORENCE1966），德国音乐指挥。