暗流

    尼曼朝着年轻的女人走了几步。她本能地往后退，但是却勇敢、傲慢地抬起目光。

    “我很愿意跟你交谈，法妮。但是请你永远不要跟我谈论这个，也不要谈论那天我失去了什么。”

    他的对话者低下眼睛，用低沉的声音说：“我明白了。”

    “不，你不明白，就是你的运气。”

    流动的河水溅打在他背上。尼曼向警队借了一双步行鞋，现在正在峭壁的天然台阶上行走，相对于攀爬来说，这轻松多了。爬到断层的位置，警官开始观察尸体被发现的凹缝。他戴着特氟龙纤维手套，仔细看着岩壁和周围，在岩墙上找寻着射钉可能留下的痕迹。

    石头上有些洞。

    裹挟着冰水滴的风拍打着他的脸，但尼曼喜欢这种感觉。尽管环境恶劣，但来到小湖边，他感到很充实。凶手也许就是因为这个原因才选择这个地方的：这里安静、幽谧，没有污浊，没有骚扰。玉一样静润的水带给暴力的灵魂一种平和。

    警长什么也没找到。他在凹缝周围继续搜寻，没有射钉的痕迹。他单膝跪在凹缝边，触摸洞穴的内壁。突然，手指碰到一个清晰分明的小孔，就在洞穴上缘的中间。警长想到了法妮·费雷拉。她说得对，凶手可能是装备上射钉和滑轮，在体重上玩了点小伎俩，将尸体吊起来的。

    他将手臂伸进洞里，又摸了摸，总共发现三个螺纹切口小洞，约二十厘米深，排成三角形——射钉留下的三个印记是用来固定滑轮的。犯罪情形慢慢还原了。雷米·高约瓦是在远足的时候遭遇袭击的。在那偏僻的高山上，凶手把他绑起来，折磨他，毁伤他的肢体，直至把他杀害。然后借助受害者的尸体，自己下到山谷里。怎么做的呢？尼曼向下十五米低处看去，那里，河水凝滞成一面漆一样的镜子。顺着激流，凶手说不定是借助划艇类的小船，从河上过来的。

    可为什么要这么大费周章呢？为什么不把尸体直接抛弃在案发现场？

    警长小心翼翼地爬下峭壁。到了地面，脱掉手套，转身背向岩壁，这观察着断层投射在平滑水面上的倒影。他确信：这里是一处圣地，安静、纯洁，这可能正是凶手选择这里的原因。

    掌握所有这些情况后，警长认定，他要找的凶手是一个公认的登山运动员。

    尼曼的车上配备着一个高频指令发送器，但是这位警官从来不用。

    对于机密的沟通，他用它的次数不会多于用手机，但是手机又不那么谨慎安全。事实上，多年来，他较常用寻呼机，一种无线电信号接收器。

    标记和模式他会经常变换，没有人能截取到这种只靠密码运行的信号系统，这是从巴黎毒贩那里学来的窍门。警长将号码和密码给了于斯诺、巴纳和维蒙。上车后，他从口袋里掏出小盒子似的发射器，在键盘上按着。没有留言。

    他发动车，回到大学。

    现在是早上十一点，稀疏的人影穿过青翠的广场。几个学生在体育馆跑道上跑步，相对于混凝土建筑楼群，体育馆略显偏僻。

    警长走上一条横穿的路，又径直朝主楼方向开去。这个巨型地堡有六百米长，八层楼高。他停下车，查看平面图。除图书馆外，这个巨大的建筑内还包括医学和物理科学的阶梯教室。楼层里大多是授课教室，最高层是寄宿生房间。校园警卫用红笔标记了雷米·高约瓦和他妻子的公寓号码。

    皮埃尔·尼曼走过图书馆大门，进入建筑大厅：这是一个单独厅室，宽大的玻璃窗户提供采光。墙上绘有逼真的壁画，在晨光中闪烁。离那儿几百米远的地方，大厅尽头好似消失在弥漫着一种矿物粉尘的黑暗里。这个地方有点斯大林式建筑的风格——与巴黎大学那明亮的大理石和棕色木头所营造的氛围完全不同。这只是尼曼的假想，他其实从没有踏进过大学校门，不管是巴黎的还是其他地方的。

    他走上一个花岗岩台阶的悬梯，楼梯的每一阶都像发夹一样呈发射状，被垂直薄板分割开来。这些都是建筑师的奇思妙想，剩下的都是一样繁复的风格。一半氖光灯没有开，尼曼在黑暗与光明间交替着穿行。

    最后，他来到一个狭窄的廊道里，旁边嵌着一些小门。他穿梭在这昏暗的小道——所有的灯都灭了——寻找着34号房，高约瓦的公寓。

    门虚掩着。警长用两根手指，推了推薄薄的胶合板隔门。

    迎接他的是一阵寂静和幽暗。尼曼站在前厅，上方的灯管横穿过狭窄的走道。借着微弱的亮光，警官可以观察挂在墙上的相框，都是些黑白照片，好像是二十世纪三四十年代的。一些精力充沛的奥林匹克运动员，用一种呆板的得意，脚后跟点地，朝天空挥舞着手臂。他们的脸庞、身形和姿势都散发出一种令人担忧的完美，一种冷冰冰的非人的纯粹。尼曼想到了大学的建筑：所有这些都形成了一个协调一致的整体，但没法令人产生崇敬感。

    这些相框下面，他看到几张雷米·高约瓦的肖像照。他拿下来，细细观看。受害者年轻英俊，面带微笑，留着短发，轮廓僵硬。他的目光中闪烁着一种特别警