会派的时代当然也是很有价值的，但这一派作品的幻想性有些薄弱，和“本格悬疑小说”的架构不同。准则型小说同样在幻想方面有所欠缺。现在仍有不少人认为只要有固定的几种就可以了。这可不是在批判他们，只是针对分类来说罢了。
所谓固定的幻想，指的是如横沟先生创造出的范本之类的东西，我们对这种已经司空见惯了，因此不会像以往一样感到身处浓雾之中分外神秘。
“本格悬疑小说”是个玻璃展示柜，其中的作品还很少。如果一直这样下去的话，这个分类本身会消失。
结语
由于时间关系，日本的本格推理小说史和关于创作的说明就到此为止。因为从大家那里收到了不少实际的问题，接下来我会讲一点实用的东西。虽然今晚对大家说希望你们写本格悬疑小说，不过接下来我要回答写什么内容、怎么写比较好；是用稿纸写还是在电脑上写；要不要打印出来；该怎么遣词造句；是横排字好还是竖排字好等基础性的问题。
以出版为目标写成的小说，想要出版的话有什么方法呢？把小说带到出版社去好不好呢？我收到过这样的提问。
这种情况并不是没有，给编辑部打电话，说有原稿想给他们看，如果碰到好的编辑，会答应看你的原稿，如果有熟人的话，这种可能性就更高了。不过目前各大出版社都有推理小说的新人赏，编辑们一般都不太看了。
一般都会说他们出版社有某某赏，建议你去参赛。新人赏也正是为此而存在的。编辑们这么说也是为了让你做好思想准备。
即使编辑看了你的原稿，多数也会建议你去参加他们出版社的新人赏。那样的话，还不如一开始就直接去报名参加新人赏。我担任评委的比赛中，参与者即使没有获奖，我也会从候补作品中挑选出有前途的作品推荐出版。比如最近的柄刀一和冰川透，就是我从鲇川赏的候补作品中遴选出来的。
不过凡事都有例外，也有被带入行并迅速站稳脚跟的作者，京极夏彦就是这样一个例子。他给讲谈社名为文艺第三部的编辑打电话，说希望编辑能看他的原稿。编辑唐木先生读过以后认为写得非常好，决定立刻出版，于是有了今天的京极夏彦。不过这是非常稀有的例子，有点撞大运的成分。但也说明被带入行这条路也不是完全走不通的。
那么原稿的笔记形态怎么选呢？是手写还是电子版，这是个问题。答案是用电脑或文字处理机等来写，然后打印出来比较好。并不是说讨厌手写版，但是比起手写体，打印出来的标准字体更容易阅读。看着越费劲就越花时间，编辑们都是在百忙之中抽出时间来看原稿的，所以并不喜欢看起来费劲的原稿。
有传闻说除了著名作家的手写原稿，其他手写稿编辑们是不看的。其实没这回事。但是字写得很烂的手写稿，基本上会放到最后才看。在大家都很忙的时候，谁也不会愿意看写得像暗号一样的烂字，这是常识问题。所以写字不好的人还是用打印的比较好。
原稿是打印版，但在最开头用手写上自己的名字，这种原稿很常见。但如果名字写得特别难看的话，有时我会仅因为这一点就不想看下去。
字写得极其难看但小说却写得异常精彩的人也是有的，现任东京都知事（市长）石原慎太郎就是这样一个极端的个例。据说各出版社曾经给看石原慎太郎原稿的人额外的报酬。但是伴随着他的走红，写得像暗号一样难以辨认的字也越来越多，以至于多给钱大家也不愿意看他的原稿了。最后没办法，只好让石原自己把朗读原稿的录音带连同原稿一起寄过去。
结果据说放磁带的时候听到石原说：“这是什么字呀？”朗读便停顿了。字写得难看到这种程度真是恐怖。
文艺类小说有这样的人，不过本格推理圈我还没见过这种例子，也没有听说过。我没有看过赤川次郎的原稿，不过据说字写得很漂亮。但是为了写得更快，他的字非常小，几乎只有米粒那么大，不用放大镜就看不清楚。
是不是用稿纸写笔记好呢？打印时是不是印在四百字稿纸上更好呢？我时不时会收到这样的问题。这种想法是因为过去有些工匠型的编辑，不写在四百字稿纸上的原稿不给看。有的作家因为原稿是用稿纸写的，于是杂志的版面设计很快就决定了，这样的例子误导了大家。现在已经不会这样了。编辑的职能范围发生了变化，甚至可以说现在不大喜欢四百字稿纸。我自己也觉得四百字稿纸在掌握全文构思时会花费更多的时间。所以用打印纸、把每页字数控制在合理范围内就好了。
还有人问把软盘交上去好不好，这个是不行的。一定要用纸打印出来。不过不必把软盘附在原稿上一并交过去。关于提交数据的方法，请根据编辑具体给出的要求提交。
是横排好还是竖排字好呢？答案是竖排字。横排字的话，除非特殊要求我的书希望出横排版的，否则最好还是用竖排字。这主要是为了原稿和读者最终见到的形式要保持一致，而编辑就是最初的读者。
参加比赛的时候，因为有篇幅规定，所以要按篇幅投