岛田先生改变人生的机会的话，您还会选择当作家吗？
岛田：会的。
Q：如果那时还具备现在的记忆，比如自己写过的作品、陷阱的设置、构造、读过的别人的作品、电视剧、小说、全部的知识，这些都还记得的话，您会有什么感觉呢？会不安吗？
岛田：什么？如果我改变人生的话，岛田庄司还存在吗？那个家伙肯定是个冒牌货，我会生气的！（笑）
其实，仔细想想，我还真有过自己是另一个人的感觉。比如五年前、十年前、十五年前，那时一部名为的作品已经存在于世。那是一道无法超越的屏障，这种感觉真是十分强烈。那时跟现在不一样，周围充满了质疑。其实这种压力，直到今天还是存在的。岛田庄司再也无法超越了，他不管再写什么都不会得到比“占星术”更高的评价了。如果超越不了的话，还不如早点把笔撅了算了。岛田庄司只写一部“占星术”就够了，类似的言论不绝于耳。
虽然不甘心，但我也考虑过这个问题。如果真的无法超越的话，那还有什么继续写下去的意义呢？到底写作是为了什么呢？只是为了赚钱吗？就在思考这些的过程中，不知不觉就会陷入心灵的陷阱之中。
但是，我最后还是乐观起来，不安感虽然还存在，但我学会了自信。因为我坚信，总有一天我能超越那道屏障的。所以我开始了各种各样的尝试。我写过超长篇，写过上下集的书，写过以真实事件为原型的书。周围的恶意中伤，反而成为了我前行的动力，给了我创作的灵感。如果周围都是一些对我友善的人，可能我至今都不能学会自立呢。
是我写的，而且也吃了不少苦。那时候的我简直就像是灵魂附体。我准备了如同小山一样的材料，然后所有场景就像放电影一样出现在我的眼前，我只是将其串联起来了而已。
高木彬光君跟我说他也有过这样的感觉，他在写《成吉思汗的秘密》的时候，简直就像早就有人写好了然后讲给他听一样。他要做的只是准备一些资料而己。看来我们俩有同样的体验啊。
作品也有他自己的性格，要把他们都驾驭得很好是很困难的。首先，我肯定比写“占星术”的时候写作能力更上一层楼了，至少综合素质是更高了。五年前、十年前我还会胡思乱想，现在在我看来，功过任由后人评说吧。你对我是什么评价啊……（笑）
超越岛田
Q：您是作家们的目标，我在读您作品的时候，变得很没自信。
岛田：有吗？快别这么说。不过我还是有点窃喜。应该说，我真的有点得意了。不过我真的是吸引了很多新人从事到写作的行列之中。这么说绫辻君在做新人的时候也跟我说过在读了我的书之后，变得没有自信了，我不知道这是为什么，可能是没有自信超越我吧。其实以自己的方式努力下去就好了。绫辻不是也在很多场合这么表示过吗？
我曾经有过活在清张先生阴影下的感觉。我曾被要求写一个我完全没有兴趣的穿着西服的中年刑警，被要求按照已经制定好的时刻表来写作，这些都是没有自信的表现。还未出道前，绫辻君他们也被要求这么做过。
在作品之中引入时代风俗也好，写天才的年轻名侦探也好，这些之前未曾有过的尝试都是不被允许的。这是日本高速经济增长时期遗留下来的错误的常识，真是让人喷饭的道德观。
这种权力金字塔形态下衍生出的庶民历史，一直延续至今。这种必须生活在秩序下的状态和对军事化管理的偏好，投射到小说的世界之中，造成了小说的写作也存在许多制度。比如，股市中不允许有很强势的女人，就算有也肯定是恶人，最后要受到惩罚的；女人必须在丈夫出门的时候送到门口；新人侦探必须很天真；刑事事件的搜查必须是有资格的警官来进行；笨女人必须很无耻等。这些规定我倒认为没有必要，不被框架框住，这才是自信的表现。
我以前也经历过你说的那个时期，所以，请拿出自信进行写作吧。
著者剪影
Q：之前读过岛田先生的作品，封面上有作者剪影，感觉先生的容貌很有威严。但实际见面之后，却感觉您是个柔和谦逊的人。究竟要用什么样的表情来出镜呢？用自己平时的照片可以吗？
岛田：（苦笑）我完全没有刻意做什么表情，之前传说京极夏彦君认真地思考过这个问题，现在看来这话也所言非虚。读者除了剪影以外，和作者接触的机会很少，所以难免凭照片来判断。所以很多误解，可能都是受到了照片的影响。不过我倒是无所谓。
我曾经去出版社的艺术室找专业摄影师拍过照，然后编辑选出他觉得合适的。由于涉及著作权问题，现在更多的做法是要求你自己带照片来。只是那个时候刊登的照片比较严肃而己。可能是我年轻的时候，受过很多诽谤和中伤，所以照相的时候也不怎么笑吧。有人跟我说过你照片上的脸怎么都那么恐怖啊，于是我现在照相的时候都会保持笑容。
海外生活
Q：岛田先生在海外生活过，是不是对您的创作有一定的促