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但是，自己读着这诗，总不会只有这点感觉；如果要想把自己的感觉，或者把自己理解的张若虚诗歌的意境说出来，帮助初学者更好地理解和欣赏这篇名作，也总不能仅仅就上面那几句话就行了。但是，正像很难用语言去形容西施、王嫱的美貌一样，赏析这首名诗同样很难。
首先，月亮不仅本身很美，而且在或明亮或朦胧的月光下，原本平常的景物会变得有一种清丽脱俗、超凡入圣般的美。在美学上，有人称之为“移世界”。什么叫“移世界”？就是改变世界，但并不是真的改变，而是让我们有不同的美感而已。这个词语出自明代张大复的《梅花堂笔谈》：“邵茂齐有言：‘天上月色，能移世界。’果然，故夫山石泉涧、梵刹园亭、屋庐竹树，种种常见之物，月照之则深，蒙之则净；金碧之彩，披之则醇；惨悴之容，承之则奇；浅深浓淡之色，按之望之，则屡易而不可了。以至河山大地，邈若皇古；犬吠松涛，远于岩谷；草生木长，闲如坐卧；人在月下，亦尝忘我之为我也。”
“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安”（《月夜》），这是杜甫失陷长安时由月亮引起的浓浓思亲之情。他在成都的时候，想念在异地的弟妹，写过一首著名的《月夜忆舍弟》：
“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”这“卷不去”“拂还来”的是月光，也是无尽的相思、无奈的情怀。已经“春半”了，心上的人儿还没有还家，无奈之中，只愿我的心跟随着明月，一直照射着你，长伴着你。与后来李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》中著名的诗句“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”，有异曲同工之妙。
明白了这一点，我们就可以来读张若虚的《春江花月夜》了。
“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。”诗人站在春潮泛泛的江边，看着春水滚滚东去，一直到大海。一轮明月和潮水一起，从海上升起。月色下的滟滟波光，千里一色，让诗人联想到了月光的浩瀚，“何处春江无月明”。
月亮带给人们的，不仅是对时空、人生的永恒思考，也带给人们种种感受和联想。“明月何皎皎，照我罗床纬”，“客行虽云乐，不如早旋归”，这是月光引起的的作者的乡思。这种乡思被李白用最简明的语言表现得淋漓尽致：
诗人的思绪是由远及近，由抽象而具体的。
下面的四句，就完全是月光“移世界”的具体景色了。
他甚至大发奇想：“欲斫月中桂，持为寒者薪。”（《赠崔司户文昆季》）
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
很多赏析文章，从不同的角度，以不同的理解去欣赏这首诗，但总觉得没有搔着痒处。最大的问题，是太粘着于题目。老是认为全诗紧扣着“春、江、花、月、夜”五个字来写，而且还有人因为“江”字在诗中出现最多，于是把“江”和“月”作为“主题中的主题”。其实，《春江花月夜》是乐府古题，是陈后主首创的。陈后主的原诗已不可见，不知道他以此为题的初衷，但题目确实很美。张若虚用此题目做诗，如果真的紧扣“春、江、花、月、夜”五个字来写，那只能说他不会写诗，也绝然写不出这样的好诗。为什么？散。正像现在的许多赏析文章分析得“散”，有时自己都不知道在说什么一样。
这样的感觉，相信人人都是有过的。
古人很聪明，知道要评价它很难，所以只虚说，什么“以孤篇压倒全唐”呀，什么“孤篇横绝，竟为大家”（清王闿运）呀；闻一多也很聪明，说它是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》），不接触实质，但你又不得不承认他们说得对，说得好。
张若虚也从对着月亮神游八极的恍惚中回到现实生活中。
但是，他没有继续发展下去，而是笔锋一转，从“扁舟子”（应该是如李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》中那些“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”的隐士）过渡到
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