睿智或者说狡黠，话语中带着幽默却不会让人觉得过火不会让人觉得厌烦，和韩星说话总会让洪成昌觉得自己是在和一个年纪差不多的人交谈而不是一个小了自己近二十岁的小辈交谈。
这也让洪成昌明白为什么韩星年纪轻轻的就会坐上韩国三大经纪公司之一的jyp的社长之位，光凭这份在其他年轻人身上看不到的气度就让洪成昌觉得jyp的股东们让韩星这样一个年轻人坐上社长的职位是一个明智的决定...
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等介绍完了导演洪成昌之后朴大东指着站在洪成昌身后的两位女士向韩星介绍道：“阿星，这两位是这部电视剧的编剧洪氏姐妹！”
相比起在业界有点默默无闻的洪成昌，洪氏姐妹的名头可就响亮的很多，毫不夸张的说只要是在韩国演艺界吃编剧这碗饭的就一定听过洪氏姐妹的名头，这效果就像在韩国歌谣界混的一定知道韩星一样，洪氏姐妹在韩国编剧业也是一个标志性的代表。
韩国电视剧作家中有两对姓洪的姐妹，同样是洪氏作家姐妹，但其追求的创作风格有很大的差异，洪氏姐妹获得成功的秘诀，其实说来也简单，那就是一手抓煽情，一手抓搞笑，让观众才刚笑中带泪，马上又破涕为笑，情绪完全为她们的妙笔所牵动，自然而然就成为了她们的忠实簇拥。
洪氏姐妹创作的剧本在韩国也是颇有特色的，煽情与搞笑并重只是她们创作剧本的一个基准，如何才能将这个基准化为实际的收视率和欢迎度，让故事大有可为，那就需要细细说来了。
在洪氏姐妹执笔的韩剧中，在角色的选择上，从来不会盲目地追求明星效应，一般被选为主演的，很多都是二三线的演员或新人，而像韩星这样人气十足并且在电视剧方面更是一片空白的演技新人正是洪氏姐妹的主打选择，这也是洪氏姐妹在编剧初期就选点韩星作为主角并在剧本中尽量以韩星实际的形象编剧的原因之一。
而且这部电视剧更是由几个演技新人主打更是说明了洪氏姐妹在选角色方面的与众不同，如果说这样的情况，在她们尚未成名之时只是一种无奈的话，那么在她们成功之后，反而成了一种特色。
而洪氏姐妹的剧本善于改变一个艺人的花瓶特质的韩彩英、韩艺瑟、成宥利这几个人的共同特点是什么？作为韩国美女演员的代表为人熟知，可是在演技上一直无法获得普遍认同，就是常说的“花瓶”演员，不过在出演洪氏姐妹的剧本之后这些‘花瓶’演员的演技得到了最大的凸显也得到了普遍的认同，可见洪氏姐妹在角色的把握和塑造上的功底可见一般！
在洪氏姐妹正式出道之前，韩剧虽然渐渐开始远离21世纪初无尽的悲剧风潮，但是在搞笑方面的尝试还不大，喜剧多数走轻松温情路线为主，所以当洪氏姐妹的“无厘头恶搞风”平地一声雷地出现在观众眼前的时候，所起到的惊喜效果可想而知。
正是因为这些种种让洪氏姐妹的名号在编剧数量和艺人界同样臃肿的编剧界独树一帜，也正是这样洪氏姐妹的剧本也会让很多粉丝期待，也正是这样很多艺人在接到洪氏姐妹创作的剧本的时候基本会接下。
而当初韩星接下这个剧本，除了电视剧中的形象设定符合自己偶像的形象之外，洪氏姐妹出品也是最主要的一个原因，要知道虽然洪氏姐妹出品的剧本不一定是最经典但这收视率却肯定是最高的那一批，艺人出演电视剧求的是什么？
不是那点演出费要知道电视剧的演出费在电影的收益前面根本就不值一提，艺人们之所以参演电视剧为的就是电视剧比电影更普及化的收视率，一般的民众可能不一定会去电影院看电影，但是只要你一打开电视就能看到电视剧，这样的普及化是电影不能比及的，通俗点将对于韩星这些新人来说电视剧比电影更容易在观众面前混个脸熟！
不过混个脸熟归混脸熟，这剧本也不是随随便便就这么定的，要知道一个角色能影响一个演员很长一段时间的角色定位，不用怀疑，很多时候，一个歌手挑战电视剧或者是电影，第一部戏十分重要，很多人都看重第一次的效果和表现，虽然说有些人是属于那种一开始不行，后来居上的天才，但总的来说，第一部戏，对于任何歌手都十分重要。
更何况韩星这样的新人一拍电视剧就去挑那种需要很深的演技的角色去拍明显是不切实际的，而且韩星也自认以自己那点演技严格城府深似海的角色肯定演的不伦不类，粉丝们喜不喜欢先不说韩星自己看着肯定也别扭。
所以韩星就把自己的角色先定位在了偶像剧这一块，相比起其他电视剧的类型偶像剧很明显更加符合韩星现在偶像的形象，而且偶像剧也并不用太多的演技只要你长得帅只要你有人气就行，这无疑很适合拿来作为给韩