节奏失当。
关键情节的剧情内涵可能造成的紧张情绪与非关键情节所能带来的轻松情绪错落交替，而形成一种所谓的「戏剧性的节奏」。
再则从戏曲舞台排场关照戏曲情节设计一事，脚色的劳逸均衡与场面的冷热调剂同为安排情节时必须仅记于心的重要原则。
然脚色行当、情节内涵与场面冷热之间没有一个必然的搭配标准，其中可以见到多种的穿插组合方式。
关键情节内涵与主要角色人物之间有高度的配合关系却无绝对的对应标准;固然在大多数情况下关键情节内涵无意外地与主要角色成为互相映衬的合作关系。
但主要角色却也可能演出无关紧要的戏剧情节，戏剧场面并表现为淡静之场，其目的正是作为调剂冷热或均衡劳逸之用。
例如生旦角色演出自叹述志一类的情节类型。
而配角人物与剧情之间的关系主要并非决定于角色本身在戏剧中的定位，而是必须就其行动的内容对于主角人物的关系影响程度来决定该段情节演出是为关键或非关键情节。
非关键情节在场面气氛的营造上是为冷场或热场亦有着相当的弹性;若以关目情节的内容性质作为决定戏曲排场的基础条件。
非关键情节单元可依据其性质与内涵表现出冷热情调不一的排场性质，根据着主要剧情的内容。
选择适当的非关键情节类型穿插其中，二者互相配合搭衬，进而完成戏曲排场冷热场面穿插变化之基础需求。
学者孙康宜在讨论明代传奇结构时，针对其情节安排特色有这样的看法:
明传奇显得「枝节化」的场景是透过一种不同的手法完成的。
由场景的并列所创造的平衡与持续摆荡造成了全剧的统一性。
不同场景的交替(alternations)的原则是靠精确来完成的，以致于一旦某一出场面失去平衡则全剧的结构将受到影响。
孙氏从明传奇情节结构上所展现出来的利用「各式场面的交替」来制造出一种既有起伏摆荡，却又同时呈现出一种协调与平衡的状态，着实点出了明传奇情节结构擅于利用各种内容与性质殊异，份量轻重不一，情调冷热有别的情节段落之穿插变化，维系了一部传奇戏曲的统一性与协调性。
这样的情节结构方式的确是应和着传奇戏曲体制形式的规范与场上演出的需求而发展出来的一种情节结构特色。
从关目情节的角度切入观察明传奇六十种曲在剧情设计上所展现的风格与特色，关键情节单元在一部戏曲中所担任的铺陈推进剧情发展的重要功用自不在话下。
然而关键情节的设计亦不止扮演着交代剧情的单一作用，无论是戏剧中心情旨、人物形象的呈现等内在抽象意涵，以及作为舞场上演出时角色行当的表演或舞台排场艺术的展现都寄托于其中。
并且在最基础的剧情铺陈一事，一部戏曲中的关键情节段落串构起来的已是初步完整的关目情节结构。
然而这样的传奇结构只能说从「戏剧情节」的叙事意义加以审视时达到初步完备的程度，仅能称得上是一个阳春的传奇结构。
非关键情节的存在便是让一部传奇的戏曲结构与艺术价值向上推进到完善周全的境地，相异于关键情节繁复而多面的重要功用。
非关键情节亦是担任着丰富一部传奇戏曲或不可缺的绿叶衬托角色。
至于明传奇戏曲情节之艺术成就的话，因为明代传奇戏曲承继宋元南戏而来，发展至成熟极致则成传奇。
像是其艺术表现上的一大特色便是拥有更为成熟完整的叙事结构，而在关目情节的设计安排上，则要比元杂剧有着更强的故事性。
作为中国戏曲史发展演变过程中的一环，明传奇各方面的艺术表现包括情节一事向上皆多有传承之处。
然而这些常见的情节内容在为传奇剧作家加以承袭沿用之后，亦依据着传奇特殊形式体制之需求以及各部戏曲不同的故事题材与主题意识，进一步发展成型态多样且体式完整的情节类型与内涵。
而我们这里将试着讨论传奇特有形式体制影响下所展现出来的艺术特色。
以及就古代戏曲情节理论所反应出的关目美学涉入六十种曲戏剧情节设计之评论，最后对于明代传奇戏曲情节的艺术成就作一整体的总结。
如体制形式特色丰富情节设计。
有长幅体制成就多样剧情类型，因为传奇戏曲几乎是中国古典戏曲各类剧种中体制篇幅最为浩大的一种。
一部传奇动辄四五十出之多，无论是创作或是搬演都是相当费人心力的。
剧作家必须安排丰富而充实的情节内涵来支撑一部长篇巨制戏曲，并搭配其结构上点线组合的形式特色。
因此我们在每一部传奇剧本中都能看见多种情节类型的灵活运用。
传奇戏曲在这样的需求之下发展出一套适合于剧情安排设计的情节类型，其正是在丰厚的创作成果
不