于是五娘于是背负琵琶一路弹唱行乞，开展一段艰困而遥远的寻夫历程，这是第三段苦难的经过。
可见《琵琶记》一剧用了三段受磨的情节事件来描叙赵五娘坎坷艰辛的处境与际遇。
而每一段接受磨难事件的过程，剧作家都用了具体的事件与行动来表现赵五娘遭受试炼的经历。
如忍食糟糠、代尝汤药、祝发葬亲、行乞寻夫等兼顾事件背景与具体行为动作内容，进而完成明确且完足的磨难试炼戏剧情节段落。
情节意涵明确所代表的意义，尤其在于这些情节类型确实能完整表达一件事情的过程经历或一位戏剧角色有始有终的行动表现。
各段情节的完整性除了是组构全部戏曲剧情的基本单位之外，独立的一段情节亦有充分的条件表达出一样事件本身具体详细且丰富完整的内容与含意。
其次是多样的发展空间。
因为每一种关键情节类型不但拥有明确的情节意涵，同样的事件类型亦可能因其细部设计的不同、落段位置安排与外在条件的差异，或是其他情节事件的牵涉影响，因此赋予了每一种情节类型多种诠释可能与多样的发展空间。
咱们以姻缘婚事情节类型为例，在一部戏曲中，婚事代表的意义与戏剧作用可为正面也可为负面。
就具体情节内容设计而言，姻缘婚事可设计为生旦角色之间的爱情最终完满的结局，也可以在婚事已成、情感得到确立之后，才展开一连串的曲折聚散悲欢离合。
同样的婚事相关情节亦有设计为对于剧情发展与主要脚色人物的际遇而言是为负面影响或冲突转折的。
例如旦角遭逢逼嫁，生角被派定无可拒绝的婚事，拒嫁与拒婚的动作本身可以作为一个戏剧转折，甚至因剧烈冲突而形成高潮。
这些行为同时也影响到脚色人物之后的遭遇，亦即其后的情节发展。
因此根据姻缘婚事不同的情节内容设计，可以将之安置在前面局段作为开展其他情节事件的背景条件，亦可以安排于中间段落成为剧情转折的触发点，更多则是作为戏剧发展到最后的完美收尾。
其具有的诠释空间甚大，情节本身可以发展出多种的型态与样貌，进而造成剧情的多方走向。
还有就是鲜明的戏剧性作用。
要知道关键情节类型在一部戏曲中亦经常凭依着其完整性与独特性对剧情的发展产生各式不同的影响。
根据事件本身多样的发展空间，在情节结构上担任发挥每一个重要的推进、转折、高潮、复原不同的剧情作用。
这些情节结构技巧正是一部戏曲剧情发展得以曲折有致的条件，各种关键情节类型则为体现发挥这些剧情作用的具体内涵。
以特定情节类型内容举例概述，爱情题材的戏曲往往将生旦角色的互动关系作为剧情的主要重心。
而「初访相遇」情节类型则安排了角色在某一种特定机缘与情境下相逢，自此对于对方有着某一种的企盼与期待，心理作用亦是影响着日后行为态度的重要理由。
于是「初访相遇」一事对于爱情剧中的生旦脚色其后的深情相恋，或进一步为了成就爱情而愿意面临的种种曲折考验，首先就扮演着正面地开展情节发展的作用。
又如赴试应考一事在戏曲中不仅是单纯的一件追求功名的行为事件，赴考期间的经历以及考试的结果经常也是造成剧情转折的关键。
负面人物的计谋陷害行为与主要角色遭遇磨难试炼的过程，经常是作为促使情节发展达到一个强烈的戏剧高潮的重要事端。
而获救得助的情节，则往往为其担任着转折的契机，以致达至冲突高潮的剧情之后能够再度回归到一种初始的平衡状态。
当然每一种情节类型下尚拥有多种的变化可能与发展空间，每一类情节就其具体的内涵表现以及事件本身在剧情中的发生条件与环境，不同的情况之下亦可能同时担任着不同的剧情作用。
以下就「推进」、「转折」、「复原」、「高潮」四种重要戏剧性作用之定义，以及各类情节类型可能发挥的剧情作用藉由表格分析呈现。
「推进」:情节内容对于剧情的发展有着正面的促成与推动意义。
「转折」:转折的意义在于利用某些情节事件的发生打破了戏剧气氛本身的和谐，以一个突转或冲突的安排令剧情呈现出相较于原本的平静是为一种「失衡」的状态。
「复原」:复原亦可算是另一种「转折」，其利用某些情节事件将已是不平衡的戏剧状态加以改变，再度转折之下而使剧情回复到原本的谐和平静。
「高潮」:高潮的定义在于将事件本身的剧情功能发挥到最极致的程度，便达到所谓的高潮。
其中又拥有两种不一样的型态，其一为接续着情节转折之后的发展，达到一个偏离平衡线后反向的高潮。
其二则顺延着情节复原之后的状态，再将那样的和谐美好往上推展，达到一个喜悦气氛的高潮。
包括情