质则一。
许氏是以情节线的角度切入解释一部戏曲中当有一条所谓的武闹情节线，然该条情节线之上的剧情发展并未能完整地加以前后串连而成有因果关系的一条情节发展轴线。
若不将武闹场面刻意连串成独立的一条轴线而将其中每一个场面放置于情节主轴在线来对应观察，可以发现这些武闹场面的穿插点缀作用甚为明显。
这当然亦关涉到戏曲排场艺术调剂场面与均衡演员劳逸的课题，然而若就单一情节段落的内涵来讨论。
这一些诨闹情节在内容的设计上往往企图让角色藉由逗趣的动作与对白，营造出一种诙谐的戏剧气氛与趣味效果，观剧者从表演中于是得到片刻放松与欢乐情绪。
还有像是交代环境或事件背景，因为非关键情节类型中，部分单元所展现的剧情意义或戏剧动作之幅度是甚为窄小的。
亦即这些情节类型并没有一个明确的旨意要推演什么样的剧情动作，人物与场面之间相互配合所展现出来的。
可能成为某一关键情事的映衬背景，或者为了引领出主要情节事件之前为了交代人物与环境之用所做的刻意安排。
例如「游学会讲」、「教子训女」、「自叹述志」以及「游宴赏景」一类的情节类型。
经常会为剧作家安排在一部戏曲的前部段落，做为交代人物时空背景的「出脚色」之用。
这一类情节场面的安排便成为引领主要脚色出场，并且对于身份背景与时空环境为观众作一基本说明所不可或缺的情节段落。
而如「杏园春宴」与「探报军情」一类、与关键情节内涵息息相关的剧情单元之安排，除了有利于令关键情节事件的铺叙更为完整之外，也可将其视为交代主要事件发生进行的背景环境的辅助情节场面。
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