(末)怎生装扮，(净)金凳纤纤垂绣络，雕鞍闪闪银妆，文丝袅袅紫游缰，锦鞯花烂熳，朱鞚玉叮当。
(末)既完备了，只在午门外伺候。
(净)正是金勒马嘶芳草地，玉楼人醉杏花天。
(下末)排设的令使，筵席完备了未，
(丑)告大人，俱以完备了
(末)什么食品，(丑)〔西江月〕翠釜驼峰骨耸，银盘鱛缕丝飞，凤胎虬脯素麟脂，犀筯从教厌饫。
(末)更有什么，(丑)异品朱樱绿笋，香葅紫蕨青葵，五齑七醢与三臡，总是僊庖珍味。
(末)怎生铺设，(丑)〔临江僊〕只见馥郁沈烟喷瑞兽，氤氲酒满金罍，绮罗缭绕玳筵开，人间真福地，天上小蓬莱，绣褥金屏光灿烂，红丝翠管喧，琼林潇洒绝纤埃，纷纷人簇拥，候取状元来。
……
由此可见剧中几位配角人物以唱曲科白进行对话，内容所论则为状元游街所乘马鞍的如何备出色以及琼林筵席的美食佳馐何等稀有珍贵。
虽有人物互动与对话往返，但称不上有剧情发展，而是利用口白描述让观众自行想象可能出现的豪华景象与富丽场面。
另外琼林宴上亦有状元当场作诗成文的旧例，此类情节设计为生角拥有即兴发挥的真本事。
配角则以衬托之姿或唱和或打诨，主要都在凸显主要角色过人的学识文采以及高中金榜的实至名归。
而透过生角人物展现出丰厚学识与出色文采的剧情内容同时可见于试场即景与琼林宴之上，于传奇戏曲中亦为常见的剧情设计。
其中一个理由也正是由于明代传奇作者以文人居多，文人剧作家亦喜好在适合的单元中同时也能一逞自身文才。
剧中担任要角的书生文人有时候几乎也就是文人剧作家寄托思想才情的对象，透过剧中人物的代言。
除了呈现出脚色文才出众的形象，间接地也表现出此剧作者深厚的文学底子，这应该也是这一类情节重复产生普遍运用的动机之一。
这些情节段落对于整体剧情的发展变化而言，几乎是没有任何作用可言。
……
……
……