剧情功能以穿插点缀之用为多，对于关键情节则有帮衬辅助调剂之用。
关键情节受到戏曲形式体制与故事题材的影响而产生类型化的现象，非关键情节受到相同条件的牵制，一样也有所谓情节类型的情况产生。
以下则以六十种曲的非关键情节单元作为观察对象，讨论明代传奇戏曲中常见的几种非关键情节类型，在内容设计、位置安排与戏剧作用上所展现的特色。
比如预言问卜，戏剧搬演人生种种情状事态，人物行为与外在环境事物互动配合之下自有其发展变化规律。
预言与卜卦在戏曲中的存在意义对于事件本身的发展往往不具改变可能，至多只是预示了未来的发展方向。
中国戏曲不同于西方戏剧的重要特点之一，便是戏曲不讲究安排一个不可预期的情境让观众无可预测而充满期待。
往往是让观众知悉未来人物情事可能发展到什么样的情境，观众观戏时拥有的「不可预知」的享受不在于「剧情的结果」。
而在于「如何走向那样的结果的过程」。
因此这一类具有预示功能的情节单元对于剧情发展与观众观戏的意义，便是在于针对其后人物遭遇或事件走向的预告作用。
藉由预言之士所言或问卦内容预先透露了后续发展局面;事件将如何行走到那样的结果。
或是角色人物如何面对与处理即将发生的挫折或挑战则成为观众注意力聚集的焦点。
例如《鸣凤记》第八出〈仙游祈梦〉里，邹应龙、林润与孙丕扬前往仙游祈梦。
剧中有金甲神预显灵应赠与十二句口占，其后三十六出〈邹孙准奏〉与四十一出〈封赠忠臣〉的剧情发展不但应验了当时的预言内容。
剧作家亦不忘透过剧中人物之口再次加以提示，重新唤起观众暂时搁置之早先的预言情节记忆。
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