生旦之间的爱情变化与曲折遭遇几乎是这类题材戏曲在情节铺陈上的绝大部分重点，而二人的「相遇」便是爱情剧情节发展上的一个关键触发点。
然而有些戏曲或者安排生旦一出场时便已是夫妻关系，此番情况之下便无所谓「相遇」或「初访」的情节设计，如《琵琶记》、《寻亲记》、《香囊记》等剧一开场生旦已是夫妇。
而故事焦点亦可能不仅仅在于生旦之间的情感试探与互动之上，其后的曲折遭遇分合历练才是情节的重点所在。
比如以下就六十种曲中能见的生旦相遇情节模式，分为四种型态加以讨论。
先是巧遇，因为剧作家在安排生与旦的初逢时，经常会设计一种「不期而遇」的场面来激发主角人物意外相遇之后立即彼此倾心的顷刻，用以制造两位主角人物情感震动的第一个高潮。
生旦在不经意的情况下相逢，双方皆依凭着短时间的感官与知觉的接触即因对方的出众容貌或翩翩气质心动不已，后续的追求或交往便是秉持着最初相遇时的惊艳心情一路延续发展。
例如《浣纱记》中范蠡巧遇溪边的西施甚是惊为天人;《紫钗记》的李益和霍小玉则是巧遇于上元天街灯会，拾获小玉遗落玉钗的李益亦是在会面的当下遂即萌生婚缘心意。
以及《玉合记》的韩翃则在郊外寻春时不慎迷路，误闯柳氏居处，二人因此相遇。
还有《种玉记》中的霍仲孺与卫少儿、《还魂记》中的柳梦梅与杜丽娘、《飞丸记》中的易弘器与严玉英则都是不预期地巧遇于后花园之中而后萌生情意、进一步开展出节奏不同的爱情故事。
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