具有新意，便是将情节置于场上演出的立体层面来讨论。
说明了情节设计出色与否是影响舞台演出效果的关键之一，也是用以审视戏剧表演成功与否的观察焦点。
又如王季烈在评述《长生殿》一剧时同时发抒了对于明传奇全本的架构原则之看法，其云:
……其选择宫调，分配角色，布置剧情，务使离合悲欢，错综参伍，搬演者无劳逸不均之虑，观听者觉层出不穷之妙，自来传奇排场之胜，无过于此。
王季烈同样是以剧情作为戏曲场上搬演的主要元素;剧情设计要能曲折起伏，宛转有致，并与脚色及套数充分搭配，舞台所演自然能够变化无穷，引人入胜;情节创作势必考虑场上表演效果，而舞台演出其实也正是以纸上所写作为最基础的依归与凭据。
无论从剧本文学的叙事特色或舞台搬演的排场效果来说，情节分别在戏曲平面与立体两种形式中担任着重要的地位。
从精神内涵来说其同时是一出戏剧角色人物展现性格特质的凭借，剧作之主题思想情旨也依赖情节来具体呈现。
从外在艺术成就来说，曲折起伏且充满戏剧性的情节展现正是观众欣赏戏剧的重要审美趣味之一;戏剧情节的讨论空间与研究价值也正在于此。
当然，大家要知道，历来元杂剧与明传奇被视为中国戏曲史上的两大高峰期。
相较于元杂剧而言呈现发展成一种更为完备妥善的戏曲形式，戏曲剧本的创作与流传是带动戏曲艺术蓬勃发展的另一个主因。传奇除了经常用以与元代杂剧相提并论外，体制上的差异也是了解二种戏曲不同特色的重要观察点。
二者无论是音律、表演型态或创作形式上皆各有特色;而为求符合体制之规范，情节之安排自有不同取舍，也势必因此产生不同的外观形貌与结构特色。
规模体制的扩充也同时影响着其整体戏曲结构走向更为繁复浩大的境地，情节结构的完整性与流畅度遂成为一部巨型戏曲成功与否的关键指标。
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