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“辛导，我想吃葡萄。”李昊然优哉游哉的靠在床上，晃着腿脚。
辛欢皱眉，饶有兴趣地环着胸道：“还想吃什么？”
“火龙果、菠萝蜜、山竹…”凡是过季的没过季的水果，都被李昊然说了一遍。
辛欢哼了一声，并不搭理李昊然。
“早知就让十六他们多玩一会儿了，这样他们就可以帮我去买。不过，你说也奇怪，十六怎么就从喜欢秀秀那样的女孩子忽然中意宋警官那样的人呢？”
辛欢坐在椅子上，拿出手机在同城生鲜超市里挑选着水果，又听见李昊然这般说，揶揄道：“大概就是近朱者赤近墨者黑。”
李昊然不以为意，高兴道：“我一定是朱者。”
“对了，说说你胃出血是为了哪部戏？”竟然连他都不告诉，自己一个人就跑去拼酒了。
李昊然垂眸，随后又眼神透亮地解释道：“这部戏我在十一月份就定下了，我不是出了那件事吗？周巷导演说让我亲自跟投资方说一下，肯定是说明我没问题啊！”
其实辛欢是不知道李昊然还有这样的一面，之前以为他进入演艺圈是不得已，但没想到他对演戏还是十分执着。
“其实这部戏的剧情很平常，爱恨情仇在国家大义面前的抉择。”李昊然抬眸，盯着若有所思的辛欢，有些紧张。
辛欢嗯了声，这部民国电影主要讲述的是一个小人物如何成为民族英雄的传奇。照理说，人物传记之类的题材电视剧会更适合，毕竟电影的篇幅太小，不足以将主人公的一生缓缓叙述尽。
这也是为什么，传记不在电影里吃香的原因。
不过也有例外的时候，像《边城》就用一部电影刻画了多个栩栩如生的人物。
辛欢记得，那时看《边城》是因为其中的一小段选作了作文。当时全班同学一起看，感触可能会被笑声掩过。毕竟拍摄的电影水平有限，画质一般。
不过电影里的取材是真实的湘西山水，镜头下更真实，也更令人触动。在《边城》这样一个平缓的故事里，几乎全是文戏，自然演员的表情就占据了很大的表演空间。
不得不说，老船夫这个演员的功力深厚，每一个眼神，每一处对白，都张弛有度。
当时看完，同学们被影片里那晚的风雨交加，以及老船夫在灯光下的脸庞吓到了。因为摄影方面，碍于当年的技术问题，在夜戏上是硬伤。
夜里光源严重不足，人像轮廓边缘模糊，脸部凹凸的明暗突出，场景就几乎是看不见了，只剩一片黑。
而现代的影片中很少加入旁白部分，《边城》这部影片便加入了，可能是因为当时是一群同学在一起看，所以每当旁白开口，总有些想笑的冲动。
不过，这部改编电影总的来说，让人印象深刻，还算是比较成功的。
说起改编电影，“忠实原著”是一个硬标准，这是通常衡量一部影片改编成功与否的关键。
所幸，他们做到了。
至于民国戏，辛欢沉吟片刻，想要给李昊然提点建议。毕竟民国电影题材非常多，甚至在十九世纪就有民国电影的影子了。
也就是说在民国时期，其实就有电影了。导演和演员可以通过观看那个时候的电影来取材，但真正能够演出那个年代人的韵味的人，还是屈指可数。
在查询民国电影史中，辛欢就看到过这一段话。
《渔光曲》是中国电影在二十世纪三十年代的代表作品之一，首映于1934年6月14日。是第一部在国际电影节上获奖的中国故事影片，以该片为代表的中国早期左翼电影关注社会底层，将他们凄惨的生活艺术化地展现在世人面前。作为中国最早的有声影片之一，《渔光曲》上映后颇受欢迎，曾经创造了连续放映84天的记录，该片同名主题曲也成为传唱大街小巷的流行歌曲。
或许这部影片，很多人不熟悉，但张爱玲所写的，受众面便广了。
其中以《不了情》为例子，张爱玲的这个言情故事，讲的是刘琼、陈燕燕的男女情事。
当年大上海典型的“小资情调”，剧情缠绵悱测，堪称文艺类型片的代表作品。后来，还有发展到香港的同类片名和不同内容的一种无限延续。
其实，辛欢当初有过翻拍张爱玲的。但是他很担心，怕电影的光芒会被掩盖，更怕他做的不够好。
辛欢看过书上有过这么一段话，就是他现下的感受。
改编张爱玲的对于导演来说，基本上是件“吃力不讨好”的事情，几乎没有一部根据张爱玲改编的电影，能同时做到重现三四十年代的时代氛围和传达出张爱玲作品对人性的透彻凝视。
之所以有很多人对民国有着异样的感情，不仅是因为这段历史离我们很很近，还因为在那个年代的环境，那个年代涌出的众多美好影像。
辛欢始终记得一部描述张爱玲的电影，但他记不清那个导演的名字了。
影片里是1947年，整个世界都在为战争忙碌着，电影
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